le bibliomane moderne

Dans quelle position aimez-vous lire ? ... ou de la bibliophilie dans l'espace.

2012-01-27T16:29:00.006+01:00

Il n'est jamais très aisé de lire les gros volumes...
Les Lire au sol en toute liberté de mouvement semble une solution adéquate.

On parle ici presque exclusivement de l'amour des beaux livres. Mais un beau livre se lit ! Eh oui ! Il ne faudrait pas l'oublier. Mais attention, j'ose dire qu'un beau livre ne se lit pas tout à fait comme les autres. Un beau livre se savoure, doit faire l'objet de toutes nos attentions, de toutes les précautions. Un beau livre est souvent incommode à manipuler de par sa taille, son poids, la fragilité de la reliure, il faut alors ruser pour pouvoir en jouir en toute sérénité.

Alors je vous le demande, comment lisez-vous vos beaux livres ? Je veux dire avez-vous une pièce fétiche ? un moment dans la journée ? Comme cette demoiselle d'antan avez-vous des manies vestimentaires associées à vos reading habits ? Que faites-vous toujours ? Que ne ferez-vous jamais ? Les bibliophiles et les bibliomanes sont à votre écoute. Les commentaires discrets sont assurés par le voile pudique de l'anonyme ou du pseudonyme, encouragé pour l'occasion.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Le nez dans les vieilles dentelles !

2012-01-26T18:12:00.003+01:00

Roulette anonyme de la fin du XIXe siècle...

Une reliure plein veau glacé noir de belle facture exécutée probablement entre 1883 et 1885. Elle n'est pas signée. C'est étrange. Ceux qui ont du talent ne signent pas toujours leurs œuvres tandis que bien d'autres qui n'en n'ont aucun signent en lettres capitales. Comme je disais dernièrement à un ami bibliophilosophe Ego est homo erectus quam curiosa pulchra femina prefere (*). Qui dira le contraire ?

Bref, voici pour ceux que cela amuse et qui ont le temps (vous savez cette denrée précieuse qui ne manque qu'à ceux qui n'en n'ont pas), une belle vieille dentelle dorée ou plus exactement une roulette posée au fer chaud à l'or en encadrement intérieur de ladite reliure non signée.

A vos reliures Mesdames ! A vos reliures Messieurs ! Ayez l’œil agile et leste ! Observez, comparez, et dites-nous si cette roulette ne vous fait pas penser à une autre ou mieux si vous ne la retrouvez par chez un relieur qui lui aurait signé son chef d’œuvre par manque d'humilité bibliopégistique.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

(*) c'est du macaronique ... enfin presque... qu'on pourrait traduire ainsi : A l'orgueil de l'homme il faut préférer l'amour des femmes.

Victor Hugo quand tu nous tiens ! ou Notre-Dame de Paris pour bibliophile exigeant.

2012-01-25T16:51:00.004+01:00

Voici un bien beau livre ! Que dire ? S'incliner. S'extasier ? Se lamenter peut-être ? S'enthousiasmer ? Appeler son banquier ? Que sais-je d'autre encore.

Ce n'est pas tous les jours qu'on croise, ne serait-ce que le temps d'un soulagement physiologique, une aussi belle Esmeralda parée de si beaux atours. Très séduisante Esméralda ! Trop peut-être.

Comme l'indique l'excellente fiche bibliographique (en ligne) de ce libraire français, Victor Hugo commence la rédaction de Notre-Dame de Paris le 1er décembre 1830 et la termine le 15 janvier 1831. Un mois et demi ! Un mois et demi pour écrire un chef d'oeuvre ! Qui dit mieux ? Publié le 16 mars suivant, le succès fut immédiat et enthousiaste ; ainsi Théophile Gautier, Jules Michelet et Eugène Sue ne tariront pas d'éloge envers ce monument.

Que dire de cet exemplaire hors norme ? Qu'il a figuré au catalogue n°42 de la Librairie Pierre Berès. Qu'il s'agit d'un des "très rares" exemplaires sans mention d'édition. Qu'il a été parfaitement établi en plein maroquin havane par Thibaron et Joly, deux belles mains de la reliure d'art du XIXe siècle (vers 1863). Qu'il a été truffé d'une belle lettre de Victor Hugo en rapport avec l'ouvrage. Qu'il est magnifique !

A sa décharge on dira qu'il ne peut pas se targuer d'être en reliure de l'époque. Le libraire indiquant donc tout naturellement "Reliures du XIXe siècle". La différence a son importance malgré tout.

Son prix ? (l'exceptionnel a-t-il un prix ?) : 30.000 euros (2011). Je n'ai pas regardé à quel prix il avait été proposé par P. B. Je vous laisse chercher cette information. Le catalogue n°42 P. B. remonte déjà à quelque temps...

Je vous laisse lire cette fiche bien faite pour un livre bien fait. Parfois je me dis que j'ai eu tort d'acheter une maison pour le prix de cinq EO bien habillées et bien truffées de "mon toto". Et puis j'oublie...

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Si vous deviez glisser un livre dans le tiroir de votre table de nuit, quel serait-il ? Le Tableau de la Mort de Caracciolli (1765).

2012-01-23T21:01:00.007+01:00

Si vous deviez glisser un livre dans le tiroir de votre table de nuit, quel serait-il ? Mais peut-être en avez-vois déjà un ? Je ne veux pas dire par là un livre qu'on prend un jour par toquade et puis qu'on change une fois lu. Non, je veux dire un livre qui vous accompagne soirées après soirées sur des années, une vie peut-être même ! Croyez-vous cela tout simplement possible d'ailleurs ? Peut-on s'enticher d'un livre, un seul, au point d'en faire son bréviaire ?

Autant vous le dire tout de suite, ce billet n'est pas anodin, je dirais même qu'il est presque thérapeutique (si un médecin spécialiste des névroses bibliophiliques nous lit...). Je m'explique. J'ai trouvé LE livre qui m'accompagnera un bon bout de chemin je pense, peut-être même jusqu'à l"heure du trépas (je sens déjà d'ici l'assemblée s'émouvoir devant autant de sombritude noircissique). De quoi s'agit-il ? Deviendrait-il fou ?

Tout le monde vous dira que pour bien vivre il faut savoir bien mourir. C'est un axiome valable depuis les temps les plus reculés et qui vraisemblablement le restera ad vitam aeternam. Mais voilà, justement, la vie n'est pas éternelle...

Le livre qui vient de trouver place dans mon chevet est de ces livres qui vous aident à bien mourir, ou tout au moins, qui vous aident à mieux comprendre l'absurdité de la mort et surtout vous détache par mille conseils savants, de l'absurdité de la vie. Quelle grande chose ! Savoir cela serait le plus beau présent à faire à toute personne sentant sa fin prochaine. Encore faut-il la prévoir ! la subodorer ! la devancer même ! Alors ? Alors lisez plutôt !

Le Tableau de la Mort, par l'auteur de la Jouissance de soi-même. Nouvelle édition, revue, augmentée & corrigée. Par un auteur anonyme que tout le monde connait puisqu'il se cache tout en se dévoilant en proclamant la paternité d'un autre ouvrage aussi bien connu à cette époque. Ouvrage en un seul volume (c'est suffisant pour convenir à tous les types de tables de nuit...), de format in-12, imprimé et vendu on ne sait trop où mais portant sur son titre l'adresse suivante : "A Francfort, en foire et chez J. F. Bassompierre, libraire à Liège." L'édition que je vous présente portant la date de 1765 (la première édition de cet ouvrage date de 1760, chez les mêmes). Il comprend un feuillet de titre imprimé en noir, une Préface paginée (i) à X, une Table des chapitres contenus dans l'ouvrage (2 pages non chiffrées) et 234 pages de texte chiffrées.

Le Tableau de la Mort ! Quel titre ! On connaissait le Tableau de la Croix (déjà pas très réjouissant), le Tableau de l'Amour (plus volage), le Tableau des Riches Inventions (instructif), le Tableau des Merveilles du Monde (forcément merveilleux), le Tableau du bonheur domestique (hautement improbable), etc., etc., ne manquait que le Tableau de la Mort, le voici !

Son auteur ? Louis-Antoine Caracciolli, le marquis de Caracciolli pour être exact. Louis-Antoine est né, comme son nom ne l'indique pas, à Paris en 1719. Il était issu de la noble branche cadette de la Maison Napolitaine. On sait qu'il entra chez les Oratoriens (ça n'aide pas à avoir le cerveau libertaire) en 1739 et qu'il séjourna ensuite quelques temps en Pologne où il fit la connaissance du Prince Rzewusky. Il revint ensuite à Paris où il produisit de nombreux ouvrages qui lui assurèrent une subsistance honorable. Cependant, ruiné par la Révolution, la Convention lui octroya une pension de 2000 livres en 1793. Il avait un goût et une assurance pour les belles-lettres. On lit ici ou là qu'il était gai, vif d'esprit et qu'il avait le talent d'imiter nombre de personnes par la voix ou le geste. Il avait du goût pour les voyages ce qui l'amena à visiter la patrie de ses ancêtres. Il fut accueilli de bonne grâce dans tous les cercles littéraires et mondains où il se présenta. Il n'avait pas de fortune et c'est sa plume féconde seule qui le nourrit suffisamment. Il mourut à Paris en 1803 ne laissant, lit-on, que 24 francs pour tout héritage, à son fidèle domestique. Une vie consacrée à la polygraphie impécunieuse quand tant d'autres récoltaient des lauriers et des pièces d'or pour quelques vers jetés sur le papier ! Le monde n'est-il pas injuste ? Ce qu'il faut retenir de la plupart des textes de Caracciolli, c'est qu'ils sont écrits avec simplicité et qu'ils se lisent encore aujourd'hui, plus de deux siècles plus tard, avec facilité et plaisir. Il faut retenir aussi, à sa décharge, que la plupart des anecdotes qui fourmillent dans ses ouvrages sont inventées à plaisir, et qu'il est difficile d'y voir la vérité historique là où il serait plaisant pourtant de la rencontrer. Ainsi les Lettres intéressantes du Pape Clément XIV, prétendument traduites du latin et de l'italien, ne sont en réalité qu'une invention de toute pièce sortie de son imagination fertile. La lecture de ces fausses lettres n'en n'est pas moins passionnante ! Il en va ainsi de plusieurs autres de ses ouvrages. Néanmoins, certains, dont celui qui nous occupe ce soir, le Tableau de la Mort, sont remplis d'une métaphysique naturellement et simplement exposée au lecteur, sans travestissement, et qui, c'est le cas ici, sont d'un intérêt supérieur. Nous allons le voir ensemble.

De quoi traite ce livre le Tableau de la Mort ? Voici la liste des chapitres : Qu'est-ce que la mort ? - Les Suites de la Mort - Le Souvenir de la Mort - L'oubli de la Mort - Du Temps - De l'Eternité - La Préparation à la Mort - La Maladie - Les Terreurs de la Mort - Les Consolations de la Mort - Le Sommeil - L’Immortalité des Héros qui n'ont pas le Ciel pour objet, est une véritable Mort - La Mort des Justes est une véritable immortalité - Des Testaments - Des Enterrements - De la Résurrection - Des Apparitions. Et pour finir, un Dialogue entre un Mort et un Vivant.

Le programme est bien complet ! Que manque-t-il ? De l'amour et de la Mort peut-être ? Mais serait-ce là un propos digne d'un ancien oratorien ? Je ne sais pas. Quoi qu'il en soit ce livre nous emmène aux confins du réel et du spirituel, de la réalité de "cette corruption qui doit consumer nos chairs, carrier nos os, & nous rendre autant de squelettes" à cette immatérialité d'un autre monde qui doit nous faire accepter ce passage difficile et définitif.

Caracciolli écrit : "Il y a longtemps que, frappé des idées de la Mort, je désire la peindre aux yeux du Public, telle que je la conçois. Souvent on se rassure sur un évènement dont on craint les suites, lorsqu'on s'en entretient avec d'autres. Je souhaite que mes Lecteurs (supposé qu'il s'en trouve d'assez courageux pour s'occuper des effrayantes vérités que je traite), n'apperçoivent dans mes sentiments que des opinions toutes semblables à celles que la liberté des Ecoles permet d'enseigner. La Mort, dans ce Tableau que j'en ébauche, est envisagée métaphysiquement ; de sorte que cet ouvrage ne parait qu'une conférence de la Conversation avec soi-même, & de la Jouissance de soi-même, deux différents livres qui ont précédé celui-ci. Si je n'avais en vue que le désir de plaire, je ne choisirais certainement pas des matières aussi sérieuses & aussi contraires au goût général ; mais je n'ambitionne que l'avantage de parler raison." (extrait de la Préface)

Il serait long et fastidieux de revenir en détail sur chacun des chapitres. Disons rapidement qu'il y en a de bien plus intéressants que d'autres, certains assez déroutants même, comme celui sur les Apparitions et la Résurrection. Évidemment Dieu est toujours présent, selon Caracciolli qui suit les préceptes de l’Église de Rome, la mort n'est-elle pas l'union définitive de notre âme avec Dieu ? Sans être ni théologien ni expert es religions, je dois pourtant avouer qu'à la lecture de plusieurs passages de ce livre, je sens comme un certain "dérapage contrôlé" de la part de l'auteur sur certains points en rapport avec la foi. En venant même à me dire que si ce dernier n'avait pas été proche du Saint-Siège, ami d'éminentes personnalités de l’Église de son temps, cet ouvrage aurait sans doute été mis à l'index rapidement ! Au lieu de cela cet ouvrage fut réimprimé de nombreuses fois en peu d'années (allez comprendre...).

Je vais terminer en vous livrant un passage de la sorte du chapitre consacré à la Résurrection (sujet O combien volage... planant même), voici :

"L'opinion d'ailleurs qui suppose les planètes habitées par les hommes ressucités, trouve un nouveau motif de crédibilité dans sa spiritualité des corps qui seront alors pénétrants comme l'esprit. Il faudra sans doute des espaces ou nous puissions faire usage de nos nouvelles facultés, &, puisque nous les trouvons dans les Cieux, pourquoi en supposer d'imaginaires, & ne pas croire que nous y serons placés ? Ajoutons des Livres très-orthodoxes, & approuvés du Saint Siège, ont soutenu d'après l'Apocalypse, qui parait l'insinuer, que la terre ne périrait point, & que ce sentiment est aujourd'hui adopté par plusieurs théologiens. Peut-être Dieu fixera-t-il, au Jugement dernier, les astres qui sont roulants, en les dégageant de nuages, & en leur laissant à chacun leur même degré de lumière & de chaleur. Mais c'est ici que l'esprit humain doit s'arrêter, & confesser que les voies de l’Éternel sont un abyme impénétrable." (pp. 106-107).

Un livre passionnant donc, que je conseille à tous les insomniaques post-soixante-huitards ! Âmes sensibles s'abstenir. Il est désormais en bonne place dans le tiroir du haut de ma table de nuit, comme je l'ai dis, et le texte étant d'une portée si étendue et traitant d'un sujet si grave et si primordial, qu'il semble bien qu'il puisse tenir sa place un bon moment avant que je n'aie épuisé tous ses enseignements.

Ah ! J'allais oublier. Ce qui m'a fait acheter ce petit livre de pas grand chose que tout le monde a négligé au point que je l'ai eu pour le prix d'un fast food (so fast ! not so good !), c'est cette jolie petite couverture en papier dominoté que j'affectionne tant. Un décor original pour un volume broché, dans son jus, recouvert à l'époque (1765) de ce charmant papier à décor presque Art Nouveau avant la lettre. Je vous laisse admirer. Le volume est par ailleurs d'une fraîcheur étonnante, le papier épais est bien blanc (ça c'est pour Textor), les marges sont grandes (ça c'est pour Textor), le texte est bien imprimé (ça c'est pour Textor) et la mise en page est agréable (ça c'est pour Textor). Un vrai plaisir à la lecture ! (ça c'est pour moi).

J'allais oublier (aussi), ce petit volume a appartenu à une certaine Mademoiselle de Dolloy, avec sa signature autographe sur le titre. Je sens encore son parfum...

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Fiche de libraire : Traité du fouet, et de ses effets sur le physique de l'amour, ou aphrodisiaque externe (1788).

2012-01-21T18:33:00.007+01:00

Ah ! La belle époque !!
(illustration qui n'a rien à voir avec le livre, mais de circonstance)

Au départ mon idée était de vous poser cette simple question : pour vous qu'est-ce que c'est que d'être un bibliophile heureux ? Et puis dans la journée mon état d''esprit a évolué, alors voilà. On en arrive là où on est. Peut-être aurais-je pu intituler ce billet : Qu'est-ce que c'est pour vous un ouvrage d'une grande indépendance d'esprit ? Voilà une bonne question ! Je vous laisse y répondre. Pour le moment préoccupons-nous de faire bonne place à cette bonne fiche de libraire libellée en francs (ça faisait moins peur...) et illustrée par la seule page de titre, aussi éloquente qu'élégante (les anglais nous envient nos pages de titre...)

Traité du fouet, et de ses effets sur le physique de l'amour, ou aphrodisiaque externe. Ouvrage médico-philosophique, suivi d'une dissertation sur tous les moyens capables d'exciter aux plaisirs de l'amour. Par M. D**** médecin (encore un...). Sous cette initiale se cache un dénommé François-Amédée Doppet.

Illustration en couleurs par Henri Caruchet

(illustration qui n'a rien à voir avec le livre, mais de circonstance)

Mais lisons plutôt la fiche.

1 volume de format in-18 de I-X, 11-109 pages, relié demi-maroquin à coins, dos à nerfs orné et doré, tête dorée, non rogné. Sans lieu, 1788. Prix affiché 3000 francs (milieu des années 90).

Ouvrage d'une grande indépendance d'esprit (on le serait à moins...) traitant des effets bénéfiques du fouet sur l'érotisme. Il fut rédigé par François-Amédée Doppet, médecin et littérateur français, général en chef des armées de la République (on sait maintenant pourquoi la République en est là où elle en est...), plus connu pour sa bravoure que pour sa science militaire.

L'ouvrage est divisé en cinq parties : Du fouet et de ses effets sur le physique de l'amour. - Des causes par lesquelles les flagellations excitent à l'amour. - De quelques erreurs qu'il serait utile de détruire, principalement dans les couvents (quand les militaires se mettent à parler des couvents j'avoue que cela me fait toujours un peu peur...). - De la nécessité de changer les peines qu'on inflige à l'enfance et à la jeunesse. - Dissertation sur les remèdes capables d'exciter aux plaisir de Vénus.

On note également quelques passages de qualité contre la religion : "Les moines et les abbés ont la fureur de fouetter ; les cris, les pleurs d'un innocent ne les attendrissent point, la jouissance de voir un beau postérieur l'emporte sur la pitié."

Bel exemplaire !

Tout un programme. Je ne vais pas m'étendre sur le déroulé de ma soirée mais il est possible que j'expérimente quelques unes des recettes méchamment exposées dans ce livret, comment dire, sauvagement rare et pour bibliophile obéissant.

Livre presque moderne... même sujet... les choses ne changent guère vous dis-je !
(illustration qui n'a rien à voir avec le livre, mais de circonstance)

Sinon, ne vous inquiétez pas du nombre de messages publiés sur ce blog, il restera à l'étiage, aucune crainte là-dessus, dites-vous simplement que lorsque je me fais un peu attendre, je suis en compagnie d'Octave Uzanne, parti en voyage pourrait-on dire, un voyage fort agréable dont on revient toujours difficilement. Mais rassurez-vous, j'essaye de voyager utile !

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Un livre japonais entièrement illustré en couleurs ou peut-on en bibliophilie aimer ce que l'on ne comprend pas ?

2012-01-18T17:12:00.012+01:00

Il m'arrive parfois de faire quelque acquisition, comment dirais-je, pour le moins surprenante. Voici la dernière en date. C'est un volume cousu à la japonaise sous couverture orange avec le titre dans un cartouche vertical. Quelques écritures à l'encre barbouillées sur les plats de la couverture. C'est un livre japonais. De quand date-t-il ? C'est déjà là un premier obstacle à soulever pour lequel mon incompétence n'a d'égal que mon admiration pour l'art japonais qu'on y découvre à chaque page. En effet, ce mince volume de format 22,5 x 15,5 cm est composé de 56 faces imprimés en couleurs sans compter un feuillet de texte imprimé sur les deux faces et qui introduit l'ouvrage. Les livres japonais se lisent par la fin si l'on considère nos usages occidentaux. En plus, à la fin de l'ouvrage, on trouve un petit morceau de papier blanc sur lequel ont été imprimés des textes en caractères de tailles différentes (voir photo).

Le contenu maintenant. Chaque page est remplie de plusieurs motifs la plupart du temps répétés. On y trouve à la suite les unes des autres des vues d'oiseaux dans toutes les positions possibles, des tortues, des personnages, sumo, geisha, des femmes habillées dans diverses tenues, des paysages, etc. Deux couleurs sont utilisées, le rose et le bleu ciel, en plus du noir des dessins imprimés. Je n'arrive pas à déterminer mais il semble que les couleurs ont été aussi imprimées. Que peut bien vouloir signifier cet ouvrage d'une époque indéterminée et dont le sens m'échappe ?

Est-ce un manuel de l'art du dessin japonais qui montre comment dessiner "à la japonaise" les différents éléments de l'iconographie de ce pays ? Un spécialiste es livres nippons saura sans aucun doute nous en dire plus.

Je vous laisse en compagnie de cet belles illustrations.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Un dessin à la mine de plomb par Paul Gavarni (1804-1866) : le mendiant ?

2012-01-16T09:52:00.003+01:00

Je viens d'acquérir le dessin original de Paul Gavarni que vous pouvez voir ci-dessus. C'est un dessin à la mine de plomb qui représente un homme âgé, cheveux longs, barbe fournie, et qui tend devant lui une casquette comme pour faire l'aumône. Cet homme est-il un mendiant ? Le regard baissé et perdu dans une sorte de soumission au destin.

Ce dessin mesure 18 x 14,5 cm. Ce dessin présente quelques petits défauts d'usage. Apparemment il aurait été déniché dans une brocante par la personne qui me l'a cédé. Il a visiblement été un temps collé sur un support, ce qui a occasionné quelques dégâts au verso du papier. Néanmoins l'ensemble reste en bon état et d'une belle qualité. Il est signé en bas à droite Gavarni. Il n'est pas daté. Je n'ai pas encore retrouvé ce sujet dans l’œuvre gravée de l'artiste.

Je suis bien évidemment preneur de tout renseignement au sujet de ce joli dessin.

Bonne semaine,
Bertrand Bibliomane moderne

Les ventes aux enchères à l'Hôtel Drouot à Paris : la crise or not la crise ? Petite rétrospective des Bilans 2008-2011.

2012-01-13T13:33:00.017+01:00

Le Site de l'Hôtel Drouot vient de m'envoyer par mail le Bilan 2011 des activités de cette incontournable place internationale du marché de l'art. Évidemment, ces chiffres concernent toutes les oeuvres d'art et les livres rares et manuscrits ne comptent probablement que pour un faible pourcentage de ce chiffre d'affaires total atteignant pour l'année écoulée 2011 : 482 millions d'euros. Remarquez bien que ce chiffre peut paraître dérisoire quand on sait que le coût du dernier G20 organisé à Cannes aura coûté au contribuable français la modeste somme de près de 80 millions d'euros.

"(...) un G20 coûte globalement autour de 80 millions d'euros." déclarait le maire de la ville de Cannes le 12 novembre 2010. Ah ? Bon bah allons-y alors !

Je vous propose donc de voir en images-texte issus du site accessible à tous (non payant) de l'Hôtel Drouot, les chiffres des bilans des années 2008 à 2011.

BILAN 2011

Avec un produit vendu de plus de 482 millions d’euros en 2011, en progression de 9,2 %, DROUOT démontre la pertinence de son modèle unique, au cœur du marché de l’art. Avec 254 Enchères supérieures à 150 000 €, dont 13 millionnaires et de nombreux records mondiaux et français, l’année 2011 a confirmé une fois encore que c’est à Drouot que les plus beaux objets rencontrent leur public

« En progression de 9,2 % avec un produit vendu de plus de 482 millions d’euros en 2011, Drouot confirme le dynamisme d’une place incontournable. Ce résultat témoigne d’une bonne résistance du marché de l’art dans un contexte économique difficile, particulièrement au second semestre, et illustre la pertinence du modèle Drouot.

Modèle unique avec 74 sociétés de ventes volontaires et le savoir-faire de 2 000 professionnels dédiés à la vente aux enchères, Drouot enchaîne les records : 13 enchères millionnaires et 24 records mondiaux en 2011. Ouvert à toutes les envies et à toutes les curiosités, Drouot, qui concentre le plus grand nombre d’opérateurs au monde, s’illustre aussi par la large gamme des objets proposés avec passion et professionnalisme aux différents publics, grands collectionneurs, amateurs ou néophytes, qui trouvent à Drouot un accès incomparable au monde de l’art.

Cette année, les opérateurs de Drouot ont été choisis pour disperser de grandes collections dans les spécialités les plus emblématiques du marché de l’art, mais aussi pour révéler des goûts plus atypiques. Ces ventes prestigieuses ont notamment permis de mettre en lumière la passion pour les pièces classiques de Paul-Louis Weiller, figure éminente et éclairée de son temps, les choix très sélectifs d’orfèvrerie et de céramiques européennes d’Édouard Cochet, les goûts plus modernes de Rena et Jean-Louis Dumas ou de Léon Saltiel, la superbe collection d’art précolombien de H. Law. C’est également à Drouot que des collections ou successions plus spécialisées ont été dispersées : celle de Kimiyo Foujita, dernière épouse de l’artiste, le rare ensemble consacré à Sacha Guitry par André Bernard ou la fabuleuse collection d’art forain de Fabienne et François Marchal.

Drouot s’attache à répondre au besoin d’instantanéité de l’époque et à l’exigence d’un public international par le développement de ses services numériques aux travers de ses deux plates-formes, drouot.com et gazette-drouot.com. Ces sites ont connu en 2011 une croissance particulièrement significative : plus 50 % de fréquentation sur drouot.com (305 000 visites par mois) et plus 23 % pour gazette-drouot.com (213 000 visites mensuelles). Drouot Live et Drouot Online ont plus que triplé leur fréquentation et représentent plus de 2 millions d’euros d’adjudications. L’édition numérique de la Gazette internationale initiée en mars 2011 conquiert un lectorat toujours plus diversifié (25 000 visites pour la neuvième édition).

L’ambition de Drouot, qui s’est pleinement illustrée en 2011, se renouvellera en 2012 par la poursuite du réaménagement de son lieu de vente et un développement des services proposés in situ et en mode multimédia. La marque Drouot offrira ainsi à ses clients un accès toujours plus privilégié à l’art et aux enchères.»

Georges DELETTREZ, Président de DROUOT Patrimoine

Alors ? La crise or not la crise ?

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Fiche de libraire : Histoire amoureuse des Gaules de Bussy-Rabutin. Edition dite à la croix de Malte [1665].

2012-01-13T10:13:00.006+01:00

Voici un livre qu'il me plairait de dénicher en belle condition, mais à ce jour, ce n'est hélas pas le cas. Les beaux exemplaires sont rares et encore plus en condition d'époque. Je rêve de rencontrer un exemplaire de ce livre dans son "très pur vélin du temps" ... Mais voilà, il faudra patienter.

En attendant, voici la très bonne fiche faite par un libraire parisien à propos de cet ouvrage. Comme il l'indique, bien que cette édition n'ait pas de date et que son histoire éditoriale recèle encore nombre de mystères, les bibliographes modernes s'accordent à penser qu'il s'agit bien là de la première édition du célèbre "pamphlet gaulois" dirigé contre la cour de Louis XIV et ses amours de jeunesse quelque peu dissolus.

C'est un modeste volume in-16 de 259 pages. La page de titre est ornée pour seul décor d'une petite croix de Malte avec l'adresse "A LIÈGE."

Je ne vais pas revenir sur Bussy-Rabutin, gentilhomme bourguignon, à qui la verve satirique a fait perdre la fortune. Ce petit livre qui peut paraître insignifiant lui valut 17 années d'exil dans son château de Bussy-le-Grand près d'Alise-Sainte-Reine, à quelques kilomètres seulement de l'humble demeure de votre serviteur Bibliomane. J'aime aller une à deux fois par an dans ce château d'exil ressentir encore un peu des effluves surannées auxquelles peuvent conduire la trahison d'une maîtresse. Pulchra enim sunt ubera quae paululum supereminent et tument modice, quasi repressa, sed non depressa; leniter restricta, non fluitantia licenter.

25.000 francs c'est le prix demandé par ce libraire pour ce bel exemplaire relié au XIXe siècle par Muller, l'habile successeur de Thouvenin.

Mais peut-être avez-vous la chance de posséder un exemplaire de ce livre rare.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Une lectrice 1900 qui passait par là ... oui je sais ... ou le bon prétexte pour vous faire lire Comment l'esprit vient aux filles.

2012-01-11T15:19:00.006+01:00

Photographie ancienne, tirage argentique, vers 1900.
Format 173 x 125 mm
Aucune mention. Probablement une photographie d'amateur.
Collection privée.

Que peut-elle bien lire ?

Cette pose me fait penser au Conte de La Fontaine Comment l'esprit vient aux filles (1674) que je ne me prive pas de donner ici intégralement.

Bonne lecture !

Il est un jeu divertissant sur tous,
Jeu dont l’ardeur souvent se renouvelle ;
Ce qui m’en plaît, c’est que tant de cervelle
N’y fait besoin, et ne sert de deux clous.
Or, devinez comment ce jeu s’appelle.
Vous y jouez, comme aussi faisons-nous :
Il divertit et la laide et la belle :
Soit jour, soit nuit, à toute heure il est doux ;
Car on y voit assez clair sans chandelle.
Or, devinez comment ce jeu s’appelle.
Le beau du jeu n’est connu de l’époux ;
C’est chez l’amant que ce plaisir excelle :
De regardants, pour y juger des coups,
Il n’en faut point, jamais on n’y querelle.
Or devinez comment ce jeu s’appelle.
Qu’importe-t-il ? Sans s’arrêter au nom,
Ni badiner là-dessus davantage,
Je vais encor vous en dire un usage,
Il fait venir l’esprit et la raison.
Nous le voyons en mainte bestiole.
Avant que Lise allât en cette école,
Lise n’était qu’un misérable oison.
Coudre et filer, c’était son exercice ;
Non pas le sien, mais celui de ses doigts ;
Car que l’esprit eût part à cet office,
Ne le croyez ; il n’était nuls emplois
Où Lise pût avoir l’âme occupée :
Lise songeait autant que sa poupée.
Cent fois le jour sa mère lui disait :
Va-t’en chercher de l’esprit, malheureuse.
La pauvre fille aussitôt s’en allait
Chez les voisins, affligée et honteuse,
Leur demandant où se vendait l’esprit.
On en riait ; à la fin l’on lui dit :
Allez trouver père Bonaventure,
Car il en a bonne provision.
Incontinent la jeune créature
S’en va le voir, non sans confusion :
Elle craignait que ce ne fût dommage
De détourner ainsi tel personnage.
Me voudrait-il faire de tels présents,
À moi qui n’ai que quatorze ou quinze ans ?
Vaux-je cela ? disait en soi la belle.
Son innocence augmentait ses appas :
Amour n’avait à son croc de pucelle
Dont il crût faire un aussi bon repas.
Mon Révérend, dit-elle au béat homme,
Je viens vous voir ; des personnes m’ont dit
Qu’en ce couvent on vendait de l’esprit :
Votre plaisir serait-il qu’à crédit
J’en pusse avoir ? non pas pour grosse somme ;
À gros achat mon trésor ne suffit ;
Je reviendrai, s’il m’en faut davantage ;
Et cependant prenez ceci pour gage.
À ce discours, je ne sais quel anneau,
Qu’elle tirait de son doigt avec peine,
Ne venant point, le père dit : Tout beau ;
Nous pourvoirons à ce qui vous amène,
Sans exiger nul salaire de vous :
Il est marchande et marchande, entre nous :
À l’une on vend ce qu’à l’autre l’on donne.
Entrez ici, suivez-moi hardiment ;
Nul ne nous voit, aucun ne nous entend :
Tous sont au chœur ; le portier est personne
Entièrement à ma dévotion.
Et ces murs ont de la discrétion.
Elle le suit ; ils vont à sa cellule.
Mon Révérend la jette sur un lit,
Veut la baiser ; la pauvrette recule
Un peu la tête ; et l’innocente dit :
Quoi c’est ainsi qu’on donne de l’esprit ?
— Et vraiment oui, repart Sa Révérence ;
Puis il lui met la main sur le téton.
Encore ainsi ? — Vraiment oui ; comment donc ?
La belle prend le tout en patience :
Il suit sa pointe, et d’encor en encor
Toujours l’esprit s’insinue et s’avance,
Tant et si bien qu’il arrive à bon port.
Lise riait du succès de la chose.
Bonaventure à six moments de là
Donne d’esprit une seconde dose.
Ce ne fut tout, une autre succéda ;
La charité du beau père était grande.
Eh bien, dit-il, que vous semble du jeu ?
— À nous venir l’esprit tarde bien peu,
Reprit la belle ; et puis elle demande :
Mais s’il s’en va ? — S’il s’en va ? nous verrons ;
D’autres secrets se mettent en usage.
— N’en cherchez point, dit Lise, davantage ;
De celui-ci nous nous contenterons.
— Soit fait, dit-il, nous recommencerons
Au pis aller, tant et tant qu’il suffise.
Le pis aller sembla le mieux à Lise.
Le secret même encor se répéta
Par le pater ; il aimait cette danse.
Lise lui fait une humble révérence,
Et s’en retourne en songeant à cela.
Lise songer ! quoi ? déjà Lise songe !
Elle fait plus, elle cherche un mensonge,
Se doutant bien qu’on lui demanderait,
Sans y manquer, d’où ce retard venait.
Deux jours après, sa compagne Nanette
S’en vient la voir : pendant leur entretien
Lise rêvait : Nanette comprit bien,
Comme elle était clairvoyante et finette,
Que Lise alors ne rêvait pas pour rien.
Elle fait tant, tourne tant son amie,
Que celle-ci lui déclare le tout :
L’autre n’était à l’ouïr endormie.
Sans rien cacher, Lise de bout en bout,
De point en point, lui conte le mystère,
Dimensions de l’esprit du beau père,
Et les encore, enfin tout le phébé.
Mais vous, dit-elle, apprenez-nous de grâce
Quand et par qui l’esprit vous fut donné.
Anne reprit : Puisqu’il faut que je fasse
Un libre aveu, c’est votre frère Alain
Qui m’a donné de l’esprit un matin.
— Mon frère Alain ! Alain ! s’écria Lise,
Alain mon frère ! ah ! je suis bien surprise ;
Il n’en a point, comme en donnerait-il ?
— Sotte, dit l’autre, hélas ! tu n’en sais guère :
Apprends de moi que pour pareille affaire
Il n’est besoin que l’on soit si subtil.
Ne me crois-tu ? sache-le de ta mère ;
Elle est experte au fait dont il s’agit ;
Si tu ne veux, demande au voisinage ;
Sur ce point-là l’on t’aura bientôt dit :
Vivent les sots pour donner de l’esprit !
Lise s’en tint à ce seul témoignage,
Et ne crut pas devoir parler de rien.
Vous voyez donc que je disais fort bien
Quand je disais que ce jeu-là rend sage.

Jean de La Fontaine, Contes et nouvelles, 1674

Bertrand Bibliomane moderne

Les premières éditions des Caractères de La Bruyère avec la clef manuscrite (1688-1696).

2012-01-08T22:58:00.009+01:00

Quand on pense littérature de la fin du XVIIe siècle on pense forcément aux premières éditions des Caractères de La Bruyère. Je dirais même qu'il y a sans doute assez peu d'ouvrages aussi passionnant à étudier que celui-ci pour le bibliophile un tant soit peu curieux. Il faut dire que les Caractères ne comptent pas moins de neuf éditions officielles, revues, corrigées et augmentées par l'auteur entre 1688 et 1696, et ce sans compter les nombreuses contrefaçons et impressions clandestines de province ou de Hollande. Un bibliophile qui souhaiterait réunir l'ensemble de toutes ces éditions depuis la première un modeste volume de 1688 à la dernière publiée seulement quelques jours après le décès de La Bruyère en 1696 serait un bibliophile courageux et opiniâtre et ceux d'autant plus s'il est exigeant et souhaite des exemplaires en belle condition d'époque. Si la première édition n'est pas facile à trouver en belle reliure de l'époque (je ne parle que de reliures en veau car les exemplaires en maroquin d'époque peuvent se compter sur les doigts d'une main ou guère plus), la préférence des amateurs va le plus souvent à la dernière édition revue, la neuvième, celle de 1696, en 1 fort volume grand in-12. C'est pour ainsi dire l'édition définitive, la meilleure, celle que laissa La Bruyère à la postérité. Cependant, toutes les éditions sont intéressantes, la plupart augmentées de plusieurs dizaines de nouveaux caractères à chaque fois, voire largement modifiées. L'histoire de toutes ces éditions a été retracée admirablement dans les moindres détails par plusieurs bibliographes dont MM. Servois et Rochebilière à la fin du XIXe siècle. Ainsi je vous invite, si vous souhaitez en savoir plus sur les différents tirages, états et autres particularités de chacune de ces éditions primitives des Caractères, à consulter la Bibliographie des éditions originales d'auteurs français composant la bibliothèque de feu M. A. Rochebilière par A. Claudin, Paris, Claudin, 1882, pp. 318 à 348.

Mais ce qui nous intéresse ce soir, c'est une particularité toute autre, une particularité qui ne semble pas liée au travail d'imprimeur ni à celui d'éditeur (M. Michallet pour toutes les premières éditions de 1688 à 1696). Cette particularité c'est la présence dans certains exemplaires d'une clef manuscrite assez étendue voire très étendue sur les marges.

En effet, pour plusieurs exemplaires, nous avons pu constater la présence de cette clef marginale recopiée à l'époque même. Je prendrai pour exemplaire un spécimen de l'édition de 1692, septième édition revue et corrigée en 679 pages chiffrées (sans compter les pages préliminaires ni la table à la fin). Les photos que vous pourrez voir ci-dessous sont issues de cet exemplaire. J'ai dénombré pas moins de 232 notes marginales, certaines ne donnant qu'un nom et d'autres plus étendues donnant quelques détails. Ces notes sont d'une belle écriture bien lisible de l'époque. La question qu'on se pose tout de suite est la suivante : où le lecteur annotateur a-t-il récupéré cette clef ? une clef aussi complète ? J'ai également sous les yeux un exemplaire de la neuvième et dernière édition donnée par La Bruyère en 1696 où je ne compte que 102 annotations marginales. L'écriture est également l'écriture de l'époque et ces notes ont été prises à n'en pas douter très peu de temps après l'impression de l'ouvrage.

page 424

page 617

page 336

Alors ? D'où proviennent ces clefs ? S'il existe une clef complète pourquoi un nombre variable d'annotations marginales selon les éditions et les exemplaires ? L'édition de 1696 qui contient un plus grand nombre de caractères que la septième de 1692 devrait avoir un clef également plus importante. Ce qui n'est pas le cas ici. Ces exemplaires complétés d'une clef manuscrite sont-ils l’œuvre de lecteurs studieux qui savaient reconnaître dans le texte crypté de La Bruyère leurs infortunés congénères malmenés par le satiriste ? Se référaient-ils à une clef qui circulait en manuscrit dans les milieux lettrés de l'époque ? A vrai dire je ne sais pas et ni Rochebilière ni Servois, me semble-t-il, ne donnent une réponse satisfaisante à cette question.

Possédez-vous un ou plusieurs exemplaires avec cette clef manuscrite ? Combien comptez-vous de "notes marginales" et pour quelle édition ? Vos réponses m'intéressent et intéresseront peut-être aussi les lecteurs du Bibliomane moderne.

Dans l'espoir de vous lire,

Amitiés bibliophiles,
Bertrand Bibliomane moderne

Rencontre avec une artiste : Lulu Amere pour le Bibliomane moderne.

2012-01-07T18:59:00.003+01:00

Janvier '12
Lulu Amere. Tous droits réservés.

La rencontre entre un artiste et un amateur est toujours un moment magique. Lorsque ce dernier n’a plus d’autre choix que de se laisser séduire par le talent, alors se produit l’instant divin. Aimer ce que l’artiste peint sur la toile ou couche sur le papier. Apprécier son trait mais aussi tout ce qui transpire bien au-delà du trait. Ne pas chercher à expliquer pourquoi. Simplement aimer et trouver beau !

C’est exactement ce qui m’est arrivé avec les œuvres graphiques d’une artiste qui signe ses œuvres Lulu Amere. Dessins en noir au trait, aquarelles, peintures, voilà ce qu’elle offre au regard des curieux. Lulu Amere aime peindre et dessiner les femmes. Blonde, rousse flamboyante, élancée aux yeux élégants, aux cils voluptueux étendus vers l’infini, les yeux mis clos ou espiègles, une bouche tendue comme un arc faite pour embrasser, la femme de Lulu amere est une amoureuse, une sensuelle toujours prête à bondir de la feuille de papier pour venir vous enlever pour venir jouer avec elle. L’érotisme qui se dégage des dessins de Lulu amere est un érotisme joyeux, un érotisme contagieux, presque naïf. Si son dessin au trait en noir est parfait de courbes en courbes, les touches d’aquarelle qu’elle sait y poser, ça et là en mille nuances variées, illuminent les fantasmes et les désirs les plus fous.

Lulu Amere a accepté d’illustrer les colonnes du Bibliomane moderne chaque mois avec un nouveau dessin. Elle y mêlera joyeusement son univers érotique à nos préoccupations livresques. L’ensemble sera assurément beau et exceptionnel, parce qu’unique.

Voici donc pour les lecteurs et les lectrices du Bibliomane moderne la reproduction du premier dessin qui ornera le mois de janvier 2012. Tous les droits de reproduction ou de représentation des œuvres présentées sur le Bibliomane moderne sont réservés sans limite de temps à Lulu Amere. Reproduction interdite.

Je vous invite à aller visiter le site de cette artiste à cette adresse : http://www.luluamere.com/

Bonne visite !

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Acte de naissance : un blog entièrement consacré à Octave Uzanne, homme de lettres et bibliophile. Sa vie publique, sa vie privée.

2012-01-06T18:32:00.003+01:00

Le principe est assez simple : vous cliquez sur la photographie !

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Le Bibliomane moderne vous interroge : une mystérieuse signature de relieur d'art de la période Art Déco (1928).

2012-01-06T13:44:00.004+01:00

Monogramme signature d'un relieur de l'époque Art Déco (vers 1928).
Signature du relieur poussée sur un petit carré de maroquin 10 x 10 mm.
Fond or.

Avez-vous déjà rencontré cette signature de relieur ? Cet habile relieur, praticien de l'époque Art Déco, a donné cette reliure typique de son époque (maroquin noir à bandes avec fine bandes de maroquin sur les plats de chaque côté d'un joli papier décoré main, dos long orné d'une bande de maroquin mosaïquée sur toute la longueur, jeu de 7 filets dorés horizontaux en haut et en bas du dos, auteur et titre doré). Reliure parfaitement exécutée. Tranche de tête dorée.

La signature du relieur pourrait bien représenter les lettres OBLC ? Ce sont ces lettres en tous cas, qu'il faut peut-être lire dans un autre ordre.

Reliure Art Déco maroquin noir à bandes signée OBLC.
Sur Les deux Rimbaud par J.-M. Carré, Editions des Cahiers Libres, 1928.
In-8 carré. 1/30 ex. de tête sur vergé Hollande Pannehoek (n°V).

Qu'en pensez-vous ?

Ce qui est certain c'est que je vais m'empresser de dévorer ce beau livre dès ce soir.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Le bibliophile mystère dans son intérieur bibliophile.

2012-01-05T13:41:00.005+01:00

Le bibliophile mystère

(cliquez sur l'image pour l'agrandir)

Saurez-vous reconnaître le bibliophile photographié dans son intérieur présenté ci-dessus ? Une bien belle bibliothèque !

Tout fut vendu à l'encan. Et quelle vente ! Les jolies reliures que vous pouvez voir dans les deux bibliothèques fermées à l'arrière plan déchaînèrent les enchères du monde entier bibliophile. Tous les libraires, tous les amateurs étaient de la partie ! Il y eut trois opus. Cette bibliothèque se distinguait par la perfection des reliures et par la rareté des éditions modernes et du XIXe siècle, mais pas seulement !

Alors ? Vous avez trouvé ? Si vous êtes certain de votre coup, laissez chercher les autres.

Bonne journée,

Bertrand Bibliomane moderne

Lorsque la Magie Noire s’empare de la Bibliophilie.

2012-01-04T10:45:00.018+01:00

Croyez-vous à l’esprit du Malin, comme nous-autres en Bretagne ?

Le professeur Textor va encore déranger les souris (Non, Bertrand, je veux parler des rongeurs) pour exhumer du rayon « Réforme et Contre-réforme », ce grimoire maléfique qui fait la fierté de sa bibliothèque.

Fig 1 Le traité sur les Hérétiques. Un livre photogénique qui a tourné dans plusieurs films : le Nom de la Rose, Harry Potter et la coupe de feu, etc…

Vous connaissez sans aucun doute le jurisconsulte allemand Conrad Bruni (Rien à voir avec Carla Bruni) qui fit paraître en 1549 un traité sur les hérétiques (1) qui mérite d’être lu encore aujourd’hui pour ses réflexions caustiques sur le religieusement correct et le foncièrement satanique.

Je vous sens dubitatif sur l’intérêt de poursuivre la lecture… Si, si, malgré son sujet austère, ce livre ne manque pas d’intérêt. Enfin, je vais tenter de vous le prouver !

1/ En premier lieu, cet ouvrage est sorti des presses particulières de l'abbaye de St. Victor, près de Mayence, la ville-berceau de l’imprimerie, où furent imprimés, au cœur de la Réforme, des livres de propagande catholique. "Les moines de St Victor étaient ardemment dévoués au Saint-Siège; vers 1540, ils organisèrent une imprimerie particulière et appelèrent pour la diriger un bon typographe de Mayence, nommé François Behem" (Deschamps). François Béhem ou Bohème est le huitième typographe de la ville de Mayence après Gutenberg.

Fig 2 L’adresse de François Béhem, à Saint Victor Près Moguntia.

Fig 3 Les hérétiques et les Schismatiques ont cela de particulier qu’ils ne croient pas à la Sainte Trinité mais qu’ils portent pourtant des tricornes.

François Behem, originaire de Meissen, avait établi sa presse en 1539 dans des maisons du monastère. Cette imprimerie continua à Saint-Victor jusqu'en 1552, année où l'abbaye, avec toutes ses dépendances, fut ravagée et détruite par le margrave Albert de Brandebourg, de pillarde mémoire. François Behem dut transférer son atelier typographique à l'intérieur de la ville, dans la maison au Mûrier. Il ne put reprendre son activité qu'en 1554. De nombreux exemplaires des livres en stock chez Behem brulèrent au moment de l’incendie, d’où la difficulté d’en trouver aujourd’hui.

Fig 4 La marque au Pélican, symbole chrétien.

Behem employa un grand nombre de marques typographiques, dont celles au Pélican sont les plus connues. Il avait obtenu, après le décès d'Yves Schoeffer, le privilège impérial exclusif, que ce dernier et ses prédécesseurs avant lui avaient eu, d'imprimer les ordonnances impériales et les procès-verbaux des diètes de l'Empire.

2/ En second lieu, la reliure de cet ouvrage est un bel exemple des productions monastiques du Saint Empire : Une demie peau de truie estampée à froid avec réutilisation d’un livre du XIVe ou XVème siècle. Un manuscrit, sans doute encore plus assommant que le traité sur les hérétiques, a été consciencieusement arraché page par page par le relieur pour faire une sorte de plat lamellé, dont on aperçoit bien toutes les strates sur une vue en coupe. Le feuillet supérieur a pris toutes les vicissitudes du temps et laisse voir les feuillets intérieurs, bien plus frais. Un décollage de la reliure permettrait de reconstituer une bonne partie du manuscrit puisque j’ai compté pas moins de trente-deux feuillets pour les deux plats !

Fig 5 Vue de la coupe. Le premier bloc d’une quinzaine de feuillets est le plat de la reliure.

Fig 6 Sous la partie manquante apparait le deuxième feuillet de la reliure.

Les motifs de la partie porcine de la reliure présentent des bustes de romains et des saints prélats, accompagnés de mentions que je ne suis pas parvenu à déchiffrer. (DEFRUCTUVEN ? APPARVITRI ?). L’ouvrage a peut-être été relié directement sur place, à l’abbaye St Victor, pour la raison qui va suivre.

Fig 7 Détail de la reliure.

Fig 8 Un saint personnage bénissant le lecteur.

Fig 9 Autre détail du second plat.

3/ En dernier lieu, vient une singulière particularité de ce livre qui n’a pas son équivalent dans toutes les bibliothèques du Monde. Il faut que je vous dise d’abord que le Traité des Hérétiques doit contenir à la suite, quand il est complet, l’édition princeps du traité de St Optat de Milève contre les Donatistes, comme mentionné sur la page de titre du premier ouvrage. Ce traité de St Optat possède toutefois une page de titre distincte et une pagination particulière. Les catalogues anciens notent que cette pièce se trouve très rarement à la suite du Traité des Hérétiques et Clément, dans sa Bibliothèque Curieuse Historique, fait le commentaire suivant : "Monsieur Meermann qui a acquis les ouvrages de Conradi Brunus m’écrit avec raison qu’ils sont fort rares et très estimés des Curieux et qu’on les joint ordinairement aux Ecrits de Jean Colchée. Il remarque en particulier sur ce traité que l’ouvrage d’Optatus Milevitanus ne se trouve pas dans son exemplaire, ni dans les autres qu’il a eu entre les mains, et il conclut que le contenu ne répond pas au titre. J’ai trouvé le même défaut dans notre Bibliothèque Royale ; et je crois que le Traité d’Optatus Milevitanus s’est vendu séparément, parce qu’il a son titre particulier et qu’il a la forme d’un livre singulier, ou que quelques personnes l’auront joint aux ouvrages de Colchée parce que c’est à ce dernier que nous en sommes redevables, comme on le verra dans un moment. Quoiqu’il en soit, il existe à la suite de l’exemplaire de M. Brunemann et porte le titre OptatiMilevitani …. ".

Maintenant observez bien ces deux photos prises de l’exemplaire Textor :

Fig 10 Le Traité de Saint Optat.

Fig 11 Le Traité de Saint Optat

Ne voyez-vous rien de curieux ?

Non, je n’ai pas photographié deux fois la même page, mais bien deux pages différentes de ce livre. (On voit la différence aux taches sur la page). Vous avez deviné ? Le relieur a réuni, à l’époque, dans cette reliure monastique, deux exemplaires complets du même ouvrage !!

Que dire d’un livre qualifié de très rare dès le XVIIIème siècle lorsque deux exemplaires sont reliés à la suite : est-il deux fois plus rare, ou deux fois moins rare ?

Et surtout, pour quelle mystérieuse raison le relieur a-t-il jugé utile de doubler l’ouvrage de Saint Optat dont les deux exemplaires sont rigoureusement identiques, même année, même tirage, etc ? Une erreur de reliure ? Le cas peut se produire pour un cahier, lorsque le relieur confond le chiffrage, et double par exemple le cahier f au lieu du cahier s. Mais doubler un ouvrage entier ! Le relieur aurait-il abusé de la Mandragore ? Ou bien est-ce délibéré et alors, pourquoi ?

Mais ce n’est pas tout. L’imprimeur, pour ne pas être en reste sur le relieur, a laissé vierge, sans raison apparente, deux pages du texte (pp 326 & 335) au sein du sixième et dernier livre du Traité des Hérésies de Conrad Bruni !!

Fig 12 Exemple d’une page mystérieusement effacée, ou bien jamais imprimée au recto, mais dont le texte se poursuit au verso.

A mon avis, cette suite d’anomalies étranges ne doit rien au hasard…. Je penche pour une intervention du Malin. Sur cette conclusion hérétique, je vous laisse admirer d’autres photos de l’ouvrage, mais ne lisez pas à haute voix les formules figurant sur les plats, vous pourriez vous transformer en griffon, et je n’ai pas l’antidote !

Fig 13 Les plats seraient-ils recouverts de formules magiques ?

Fig 14 Le plat supérieur.

Fig 15 De Haereticis in genere !

Bonne Journée,
Textor

(1) Libri sex, de haereticis in genere. D. OptatiAfriepiscopiquondamMilevitani, librisex de donatistis in specie, nominatim in parmenianum . Ex bibliotheca Cusana. Mayence (S. VictonempropeMoguntia). FrancisciBehem. Collation unique au monde : In-folio en trois parties de (28) 358 (2) pp. (16) 69 (3) pp. (16) 69 (1) pp.

Charles Bosse, libraire et Joseph Uzanne, journaliste, vous présentent leurs meilleurs voeux pour la nouvelle année.

2012-01-03T12:31:00.006+01:00

Carte de vœux du libraire Charles Bosse pour la nouvelle année 1901.
Son adresse est au 46 de la rue de La Fayette à Paris.
Format 16 x 10,5 cm.

Avant de revenir à des sujets plus sérieux avec un billet de notre ami et fidèle aide de camp Textor, voici deux petites images comme j'aime en dénicher (certainement lié au fait que je n'ai guère cumulé de bons points à l'école... sorte de vengeance posthume-estudiantine).

Vous avez peut-être lu le billet intitulé : "Les devantures de librairies anciennes en images par la carte postale : la librairie ancienne & moderne Charles Bosse (1871-1944)" (publié le 7 décembre 2011). Nous avions vu ensemble un rapide historique de la librairie ancienne fondée par Charles Bosse. A l'appui, une carte postale ancienne expédiée en 1932 à l'adresse du 16-18 rue de l'Ancienne Comédie à Paris. Carteret nous expliquait que Charles Bosse s'était installé au 46 de la rue de La Fayette dès 1901. Adresse qu'il occupa jusqu'en 1913, date à laquelle il acheta le fonds de la librairie Durel au 16-18 de la rue de l'Ancienne Comédie. Son activité se développa donc à cette première adresse, rue de La Fayette.

En 1901 Charles Bosse est un jeune libraire de 30 ans. Situé dans le IXe arrondissement de Paris, dans le quartier La Fayette / Richer, le 46 rue La Fayette, est aujourd'hui un immeuble de 6 étages et qui compte 19 appartements. Voici ci-dessous la façade de cet immeuble avec un jolie portail en pierre. Je n'ai pas retrouvé à quoi ressemblait la devanture de la librairie de Charles Bosse en 1901.

Le 46 rue de La Fayette en 2011. Image Google Map.

Charles Bosse s'installe donc et cherche à se faire connaître. Il fait imprimer pour le nouvel an 1901, première année du XXe siècle, une jolie carte de vœux qu'il distribue à ses clients et à ses amis. C'est Paul Avril, illustrateur célèbre (bien connu des amateurs de curiosa pour sa facilité à croquer les nudités fin de siècle), qui est mis à contribution. Il s'agit d'une gravure sur bois (peut-être de Paul Avril également). Dessin qui fut ensuite aquarellé à la main au pochoir. J'ai trouvé un exemplaire de cette carte de vœux imprimée sur papier du Japon. Il n'y a aucune annotation sur la carte. Voyez vous-même ci-dessus.

Carte de voeux du journaliste Joseph Uzanne pour la nouvelle année 1900.
Eau-forte d'après Maurice Maradon.
Joseph Uzanne habite au 168 Bd Saint-Germain à Paris.
Format 12 x 9,5 cm

Je joins à ce billet une photographie d'une carte de vœux de Joseph Uzanne (frère d'Octave Uzanne), journaliste (qui a notamment collaboré aux albums Mariani à cette époque). Joseph Uzanne habitait au 168 du Boulevard Saint-Germain (le mercredi et le vendredi matin de 9 à 12h). On suppose donc qu'il ne s'agissait là que d'une adresse de travail. Le dessin de cette carte est l’œuvre de Maurice Maradon. C'est un tirage d'après un cuivre gravé. On peut voir la cuvette nettement marquée autour de la gravure. Cette carte de voeux est pour l'année 1900. Joseph Uzanne a ajouté à la plume sous son nom : "avec ses bons souhaits et ses meilleurs compliments." Le tirage est sur papier du Japon assez fort. La carte est restée vierge. Peut-être s'agit-il d'une épreuve d'essai ? On remarquera le dessin fortement influencé par le japonisme ambiant de l'époque. Voici ci-dessous à quoi ressemble le 168 du Boulevard Saint-Germain aujourd'hui (comme hier), c'est un bel et gros immeuble haussmannien (aujourd'hui envahit par quelques boutiques au rez-de-chaussée).

Le 168 Bd Saint-Germain à Paris en 2011. Image Google Map.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

1er jour de l'an : une affreuse perspective ! Lithographie de Charles Vernier de la série Actualités. Les temps ne changent guère finalement ...

2012-01-01T19:42:00.007+01:00

ACTUALITÉS

Lithographie originale de Charles Vernier.
Épreuve coloriée à l'époque et tirée sur blanc.
Série "Actualités", numéro de la planche : 588.
Numéro de la pierre : 510.
Titre : Une affreuse perspective !...
Publiée par la Maison Martinet, 172 rue de Rivoli et 41 rue Vivienne.
Lithographie Destouches 28 rue de Paradis, Paris.
Format : 25 x 21,5 cm

Enregistrée dans la Bibliographie de la France,

Journal de l'imprimerie et de la librairie,

n°52 du 25 décembre 1858.

Je faisais un peu de tri dans mes dernières lithographies acquises dont un grand nombre est de la main de Charles Vernier (dont j'avais déjà traité ICI). Le titre de la lithographie ci-dessus était trop beau pour passer outre en ce premier jour de l'année. Il me sert donc de tremplin pour vous demander ce que vous pensez qu'il arrivera d'un point de vue livresque et bibliophile en 2012. Après vous avoir interrogé rétrospectivement sur 2011, vous voici contraint de jouer à Nostradamus et de nous dire ce que vous pensez que le sort réserve aux bibliophiles pour cette nouvelle année.

A vos claviers !

Bonne soirée de l'an !
Bertrand Bibliomane moderne

Le Bibliomane moderne vous présente ses meilleurs voeux pour cette nouvelle année 2012 : elle sera grandiose ou ne sera pas !

2012-01-01T11:36:00.004+01:00

Il n'y a pas que les livres dans la vie ! ...

... Et au milieu coule une rivière.

Que l'année 2012 vous apporte le meilleur de vous-même !

Amitiés bibliophiles,
Bertrand Bibliomane moderne

Dernière tribune libre de l'année 2011 : Quel livre a marqué pour vous cette année 2011 ? Quel évènement bibliophilique ?

2011-12-30T19:52:00.007+01:00

Chères amies bibliophiles ou bibliomaniaques (permettez messieurs que je commence par saluer les quelques Dames qui nous lisent), cher amis amateurs de bons et beaux livres, demain sera le dernier jour de l'année 2011. Une année passe si vite que l'on a parfois du mal à suivre...

J'espère que le Bibliomane moderne vous apporte (presque chaque jour) votre lot de découvertes et de surprises en "amour des livres", amour des livres, qui, on le voit bien, va souvent jusqu'à la passion la plus déréglée. Mais après tout, n'est-ce pas dans les passions déréglées qu'on retrouve un peu de soi-même ? Les blogs qui traitent de bibliophilie ou de l'amour des livres anciens et modernes de collection sont désormais en nombre et apportent, chacun à leur manière, de quoi contenter l'amateur. C'est une belle chose pour nous tous.

2012 sera une année importante à plus d'un titre, elle apportera son lot de contentements et de mécontentements, mais chacun, pour peu que la bonne santé soit au rendez-vous, et que l'économie des ménages permette à chacun de suffire aux besoins du foyer et aux "petites passions" et tout sera parfait. Espérons-le ainsi.

Il y a quelques jours de cela j'ai écouté une émission de radio dont l'invité était un éminent commissaire priseur parisien, renommé pour ses ventes VIP et plutôt orientées vers l'Art Contemporain. J'avoue que j'ai écouté cette émission avec une grande attention et que j'ai essayé d'en retirer tous les enseignements possibles pour l'avenir. Ce commissaire priseur, sans être prophétique, donnait quelques clés pour "comprendre le marché de l'art", pour "bien investir", pour "acheter de l'art". Je reste très dubitatif sur ses propos. Si je résume ce qu'il a dit et qui peut s'appliquer à n'importe quel objet d'art vendu aux enchères, cela donne quelque chose du style : "N'achetez pas ce que vous aimez ! Apprenez à aimer ce qui est bien !" (...) "Quand on collectionne il faut apprendre" (...) "Achetez au dessus de vos moyens ! Achetez des chefs d’œuvre ! Payez en quatre fois, mais quand vous avez un chef d’œuvre vous avez un chef d’œuvre... Quand vous avez quatorze croutes vous avez quatorze croutes (...)"

Il explique ensuite que la vente aux enchères est un jeu de séduction... pour lui la salle est une femme...

Très intéressant tout ça. Il ajoute : "collectionner n'est pas un problème d'argent, c'est un problème de connaissance, alors il est clair que si vous voulez acheter ..." (la phrase n'a pas été terminée... on comprend pourquoi). Vous pouvez écouter ou réécouter cet entretien intéressant ICI.

Si l'on s'en tient au domaine du livre et plus particulièrement du livre ancien ou moderne dit de collection ou rare, ces conseils sont-ils aussi judicieux ? Sans doute.

Mon humble avis sur la question est plus nuancé. Mes constats sur un peu plus de 20 années de collection, de recherche assidue du livre rare, du document curieux, m'a amené plus d'une fois à m'interroger sur ce marché, sur ses habitudes, sur ses mœurs, sur son avenir. Quelques constats : si les livres anciens et rares restent recherchés, des pans entiers sont désormais devenus complètement hors marché (je veux parler notamment des livres de références et autres bibliographies classiques, mais aussi de nombreux petits livres d'art ou de monographies, aujourd'hui sévèrement concurrencés par la numérisation et la mise en ligne des sources, je veux parler aussi des livres imprimés dans des langues mortes, latin, grec, hébreu, etc, ouvrages aujourd'hui la plupart du temps boudés par les amateurs si ce ne sont pas en même temps de riches livres illustrés). C'est ainsi. A contrario, quels sont les secteurs qui marchent ? Les livres anciens très illustrés, les grands classiques d'auteurs passés à la postérité, qu'ils soient français ou étrangers (Zola, Hugo, Maupassant, Hemingway, Proust, Céline, etc). Les autographes et les livres modernes dédicacés importants sont aussi très convoités. Peut-être me direz-vous : "comme depuis toujours". Sans doute. Les livres modernes, les livres d'artistes sont aussi à mon avis en plein essor. Autant dire que si vous recherchez des éditions anciennes d'Aristote ou de Cicéron vous avez de bonnes chances de les obtenir pour rien ou presque... mais ce n'est pas aussi simple puisque si les mêmes sont recouverts de riches reliures anciennes en maroquin ou ayant appartenu à de nobles bibliophiles tels Grolier ou Maïoli, vous avez peu de chance de les avoir à bon compte. Alors comme toujours, tout est une question de dosage, de moyens, de savant mélange de passion et de raison. Savoir se faire plaisir tout en sachant garder la tête froide. Est-il raisonnable d'acheter un livre au delà de 50.000 euros ? Doit-on d'ailleurs se poser la question ? J'ai lu hier que le manuscrit enluminé de la Vie de Sainte Catherine d'Alexandrie (vers 1474) avait finalement rejoint les collections de la Bibliothèque Nationale de France, faisant suite à un mécénat important et à diverses souscriptions à hauteur de 4,5 millions d'euros. Ce manuscrit sera d'ailleurs présenté au public courant 2012 par la BNF. Évidemment nous sommes là dans l'exceptionnel, la pièce de musée. Vous êtes-vous déjà posé la question de savoir à partir de quels critères une pièce de collection devait être classée "monument national" ? Quels autographes ? Quels livres ? Quels chefs d’œuvre de la peinture ? de la sculpture ? La réponse n'est pas aisée. Pourtant elle me semble légitime. Ce qui m'amène à revenir sur les propos du commissaire priseur évoqué ci-dessus : "N'achetez pas ce que vous aimez ! Apprenez à aimer ce qui est bien !" Je trouve cela très réducteur. Cela ne laisse la place finalement ni à la curiosité ni à la fantaisie. Et si moi je préférais Gavarni à Picasso ? Et si vous préfériez les éditions populaires du XIXe siècle imprimées sur mauvais papier aux incunables imprimés sur peau de vélin ? Et si la valeur des choses rares ne donnait finalement qu'une bien mauvaise image la curiosité des amateurs les plus nombreux. Pour tout vous dire je conçois assez mal toute cette débauche préfabriquée autour de l'Art Contemporain qu'on nous impose à longueurs de pages dans les colonnes de la Gazette Drouot notamment. J'aime avoir envie de dire : "ce n'est pas parce que vous me les montrerez mille fois que je les aimerai mille fois plus !" On a le droit d'aimer ou de ne pas aimer. On a aussi le droit de trouver que le prix de l'indécence à des limites. 180.000 euros pour une toile de Pierre Soulages "brou de noix sur papier" (1950) ... 410.000 euros pour un dessin érotique de Balthus (1954) .... alors que des toiles de petits maîtres français ou italiens du XVIe ou du XVIIe s. se vendent le plus souvent pour quelques milliers d'euros seulement, parfois beaucoup moins. Je reste songeur. Si j'adapte ce processus aux livres, je ne donne pas cher de la peau de nombreux bibliophiles qui ne s'y retrouveront bientôt plus. Car impose-t-on finalement à quelqu'un ce qu'il doit aimer ? L'amour de l'art à l'image de l'amour pour une femme nait, me semble-t-il, d'une rencontre magique, d'un instant, peu importe tout le reste, que la femme fut riche ou pauvre, jolie ou laide, l'important c'est d'aimer. Alors ? Nous verrons bien... seul l'avenir nous dira ce qu'il adviendra de tout ça, de tout ce que l'on nous impose. Peut-être suis-je totalement dans l'erreur... ou pas.

Voici donc ma question qui vous occupera si vous le voulez bien jusqu'au début de l'année prochaine (le temps que je me remette de quelques fantaisies gastronomiques et œnologiques...) :

Quel livre a marqué pour vous cette année 2011 ? Quel évènement bibliophilique ? Que retiendrez-vous de cette année 2011 en la matière ?

Vous pouvez vous exprimer en toute liberté, sur tout ce qui vous vient à l'esprit, nous dire ce que vous pensez, ce que vous ressentez de votre passion, vos envies, etc.

Tribune libre ! A vos claviers ! (et pas de timidités inutiles... merci !)

Bonne soirée et meilleurs vœux pour cette nouvelle année 2012 Bertrand Bibliomane moderne

Nouvelle acquisition : un dessin à la mine de plomb par Paul Gavarni (sans date). La songeuse.

2011-12-29T17:34:00.007+01:00

Dessin original à la mine de Plomb par Paul Gavarni (1804-1866).
Format 38 x 27 cm - 25 x 20 cm pour le sujet
Signé en bas à droite

Le Père Noël, comme le facteur (la factrice en l’occurrence), sonne toujours deux fois ! Il vient de passer à nouveau.

Il a délicatement déposé un gros paquet, pas très lourd, confectionné avec soins par l'expéditeur attentionné (ce qui fait toujours plaisir). Ce gros colis contenait un dessin que je viens d'acquérir. Encore un dessin original signé GAVARNI. Vous retrouverez ICI l'ensemble des billets que j'ai consacré cette année et les années précédentes à cet artiste à mon sens injustement reconnu aujourd'hui (mais ça je ne vais pas le crier non plus trop fort...).

Signature de Paul Gavarni.

Quid de ce dessin ? C'est un dessin à la mine de plomb, encore dans son cadre ancien (probablement un cadre des années 1880-1900 portant au dos l'étiquette de la Maison G. Amaury, 62 rue de La Boëtie, près le Faubourg St-Honoré, à Paris). Ce cadre est en bois stuqué blanc avec bordure intérieure dorée. L'ensemble mesure 38 x 27 cm. Le dessin a été encadré tel quel sans passe-partout. Il occupe la presque totalité de la surface du cadre. Le sujet mesure 25 x 20 cm environ mais la signature GAVARNI est tout au bas de la feuille, au ras de la baguette d'encadrement (voir photo de la signature). Ce dessin n'est ni daté, ni légendé.

Détails

Il représente une jeune fille ou une jeune femme, le regard baissé, les mains l'une contre l'autre près de la poitrine. On devine un dossier de fauteuil sur lequel elle est assise. Elle porte une petite coiffe et une belle robe dont la partie basse n'est qu'esquissée pour s'évaporer rapidement et laisser place à l'imagination de celui qui regarde cette œuvre. Le visage de cette jeune femme est très abouti et très finement dessiné, on y reconnait sans conteste la patte de Gavarni "croqueur de femmes". Que fait cette jeune femme le regard ainsi baissé ? Je viens de demander à mon épouse, elle m'a répondu instinctivement : "elle brode peut-être (...) ou elle pleure (...) ou un homme étant en train d'essayer de la séduire, elle baisse les yeux et regarde le sol et ne sait plus quoi faire de ses mains..." Belle imagination !... Je vous laisse y voir ce que vous voulez.

Je n'ai pas encore eu le temps de chercher dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Gavarni si ce dessin y avait déjà sa place où s'il n'a pas encore été répertorié.

Je suis bien évidemment preneur de toute information concernant ce charmant dessin qu'on pourrait intituler "la songeuse".

Je suis très heureux de cette nouvelle acquisition qui ira rejoindre les quelques autres dessins rassemblés depuis quelques années.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part X : les Etrennes du bibliophile ... iconographie bouquinière (suite) ...

2011-12-29T16:07:00.004+01:00

Lot 15, "Une Liseuse de Romans" by Vincent Van Gogh, oil on canvas, 28 3/4 by 36 1/4 inches, November 1888. Christie's sale, nov. 3, 2010.

"Another oil on canvas by Van Gogh is Lot 15, "Liseuse de Romans." It measures 28 3/4 by 36 1/4 inches and was painted in November, 1888. It has a modest estimate of $3,000,000 to $4,000,000. It sold for $3,106,500. It was once in the collection of John Hay Whitney of New York. It has been widely exhibited and published. Van Gogh disagreed with Paul Gauguin's emphasis on painting from "abstraction" and from "memory," but this painting was done from "memory." "The formal aspects of the present painting," the catalogue noted, "also point to Gauguin's influence. The flat planes of color, framed in heavy black outlines, recall the style of cloisonnisme established by Gauguin, Bernard, and Louis Anquetin at Pont-Aven earlier in the year. Particularly noteworthy is Bernard's Les Bretonnes dans la prarie from August 1888...which anticipates both the emphatic contours and the distinctive palette...of Van Gogh's Liseuse. Bernard gave this canvas to Gauguin, who brought it with him to Arles; Van Gogh found the painting so original that he made a watercolor copy." (source : http://www.thecityreview.com/f10cimp1.html) By Carter B. Horsley

Il vous suffisait de 3 millions de dollars pour voir cette "liseuse" trôner dans votre salon... ou pas.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part IX : les Etrennes du bibliophile ... iconographie bouquinière (suite) ...

2011-12-29T14:55:00.001+01:00

Carte postale ancienne des années 1920.

Bonne journée,

Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part VIII : les Etrennes du bibliophile ... iconographie bouquinière (suite) ...

2011-12-29T13:14:00.002+01:00

Étude de nu (bibliophile ?)
Tirage photographique des années 1910-1920.
Vue stéréoscopique (image en relief grâce à des lunettes stéréoscopiques).

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part VII : les Etrennes du bibliophile ... iconographie bouquinière...

2011-12-28T22:31:00.004+01:00

Tirage photographique des années 1920-1930. Allemagne.
Carte postale à usage très privé.
Collection particulière B. H.-R.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Les devantures de librairies anciennes en images par la carte postale : la librairie P.-V. Stock au 155 rue St-Honoré à Paris.

2011-12-28T00:27:00.009+01:00

La Librairie P.-V. Stock au 155 rue St-Honoré
devant le Théâtre-Français, à Paris.
Carte postale ancienne, vers 1910.

Les familiers de Kropotkine, Cornelissen et Bakounine, entre autres libertaires-révolutionnaires, connaissent bien les éditions de P.-V. Stock publiées au tournant du XIXe et du XXe siècle. Je pense particulièrement à la Bibliothèque Sociologique avec sa célèbre couverture imprimée sur papier rouge. Nous en reparlerons bientôt. Célèbre éditeur qui prit tous les risques pour donner à lire des idées subversives et bien souvent condamnées par le pouvoir en place, P.-V. Stock marqua son temps et bien plus encore.

Le nom de P.-V. Stock fait résonner (raisonner) à mes oreilles de lecteur comme à celles des indignés du siècle dernier, comme une douce musique de liberté.

Le site internet de la maison d'édition P.-V. Stock est si bien fait qu'il serait inconvenant de la ma part de reprendre le travail, aussi me contenterais-je de vous donner l'adresse du site. Ainsi vous trouverez tout l'historique de cette célèbre maison d'édition ICI. C'est une bien vielle maison ! C'est pourtant Pierre-Victor Stock qui lui donnera son nom en 1877 en en prenant la direction. Il la dirigea de 1877 à 1921. En 1921, elle est rachetée par Maurice Delamain et Jacques Boutelleau - alias Jacques Chardonne.

Et qu'y-a-t-il encore aujourd'hui au 155 rue St-Honoré, juste en face le Théâtre-Français ? Voyez ci-dessous. La libraire Delamain a résisté à l'envahisseur dans ce si joli quartier de Paris à deux pas du Louvre et du Palais-Royal.

Le 155 rue St-Honoré à Paris. Photo Google Map (2008).
Librairie Delamain.

J'aurai bientôt l'occasion de vous reparler de l'éditeur Pierre-Victor Stock, mais patience...

Et pour finir sur une note libertaire, je dois vous dire que ce court billet m'a été inspiré ce soir par la lecture d'une fiche biographique d'un illustre inconnu sur lequel je cherchais quelques informations sur le net. Et je trouvai : "(...) a fait carrière dans la banque internationale. Il se consacre maintenant à l'histoire et à la littérature." J'ai trouvé ça si beau ! et si encourageant ! (pour les banquiers et leur potentiel de reconversion évident je veux dire) que je n'ai pu m'empêcher de relire deux pages de Kropotkine (Paroles d'un révolté) avant de m'éteindre jusqu'à demain.

Je suis certain que 2012, sans prophétiser, sera un bon cru ! (je veux dire pour les esprits libertaires... ou pour les banquiers... qui sait ?).

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part VI : Daumier est-il mort en pauvreté ? Des nouvelles de nos amis du Daumier Register www.daumier-register.org

2011-12-26T21:07:00.006+01:00

Voici quelques nouvelles d'Honoré Daumier via nos amis du Daumier Register, Lilian & Dieter Noack www.daumier.org & www.daumier-register.org

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Chers amis de Daumier,

Daumier est-il mort en pauvreté ? Cette question a souvent été étudiée et personne n'a été en mesure de donner une réponse satisfaisante. Dans notre site Daumier (http://www.daumier.org/index.php?id=176) nous avons essayé de composer une liste de prix et coûts différents pour donner un aperçu général de la vie quotidienne du temps de Daumier.

Par chance, nous venons maintenant de découvrir une lettre manuscrite de Daumier, qui se trouve dans une collection privée. Elle montre que Daumier, le 16 Décembre 1862, a dû vendre certains de ses meubles. Vous trouverez une copie de la lettre dans l'annexe à ce mail.

Nous devons supposer que cette lettre est une indication de la mauvaise situation financière pendant cette période de la vie de Daumier. Vous vous rappelez peut-être qu' en Février 1860 Philipon avait démissionné Daumier. En conséquence Daumier se trouvait en difficultés financières au moins jusqu'en Décembre 1863, quand après la mort de Philipon il travaillait de
nouveau pour le Charivari. La pauvreté est un thème récurrent dans l’œuvre de Daumier. Notre petit vidéo « DAUMIER et la pauvreté » sous http://www.youtube.com/watch?v=e2ZQ9y4v9Ag en donne une impression.

Lilian et Dieter Noack du Daumier Register vous souhaitent bonnes fêtes et une heureuse Année.

Cordialement,

Lilian & Dieter Noack
www.daumier.org & www.daumier-register.org
Center for International Daumier Research

***Videos: http://daumier-videos.webs.com/***

Brèves de fin d'année, Part V : un dessin original non signé, encre de chine et aquarelle, vers 1960-1970 ?

2011-12-26T10:40:00.010+01:00

Format 25 x 15 cm. Encre de chine et aquarelle.

Vers 1960-1970 ?

Tout droit sorti de l'imagination fertile d'un artiste inconnu ... un dessin original à l'encre de chine et mis en couleurs. Ce dessin date probablement des années 60 ou 70. Le carton support semble dater de quelques dizaines d'années. A-t-il servi pour illustrer une couverture de BD adulte ? C'est ce que j'entends bien savoir.

Et vous ? Vous en pensez quoi de ce dessin ?

PS : ce dessin acheté en même temps que d'autres (que je vous montrerai peut-être si vous êtes sages...) doit être l'oeuvre d'un anglo-saxon compte tenu de la légende que comporte certains d'entre eux.

Bonne journée,

Bertrand Bibliomane moderne

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Dessin que je suppose être du même artiste ?

A voir...

Brèves de fin d'année, Part IV : le Père Noël est passé... une assiette Creil & Montereau "bouquiniste" pour bibliomane ...

2011-12-25T10:47:00.004+01:00

Assiette en faïence de la fabrique Creil & Montereau
(fabriquée entre 1884 et 1895).

Décor imprimé polychrome. Diamètre 20,5 cm.

Très bon état.

Cette assiette fait visiblement partie d'une série consacrée aux bouquinistes,

celle-ci porte le n°6 et est titrée au dos de l'assiette

"Bouquiniste. (pour savants). 6."

Curiosité bibliomanique... inutile de vous dire que je recherche les autres assiettes de cette série...

Joyeux Noël à toutes et à tous,
Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part III : la bibliophilie c'est chouette !

2011-12-24T18:03:00.001+01:00

Photographie ancienne. Tirage argentique, vers 1920 (USA).

Collection privée B. H.-R. (depuis pas très longtemps...)

La bibliophilie c'est chouette non ?

Joyeux noël à toutes et à tous,
Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part II : huile sur toile de Gabriel Hervé intitulée "Pendant le repos".

2011-12-24T13:48:00.001+01:00

Huile sur toile de Gabriel Hervé intitulée

"Pendant le repos"

Quelqu'un sait-il où se trouve ce tableau exposé au Salon de 1910 ?

Joyeuses fêtes à toutes et à tous,
Bertrand Bibliomane moderne

Brèves de fin d'année, Part I : De la lecture moderne... ou pas.

2011-12-23T21:25:00.001+01:00

CLAUDE B. TENOT PHOTOGRAPHE PORTRAITISTE

Pensez-vous que cela vous ferait la même chose si vous voyiez cette demoiselle lire sur un iPad ?

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Charmante et délicieuse bibliophilie féminine d'antan.

2011-12-23T10:57:00.006+01:00

Que lit-elle ? J'opterais pour un volume du Larousse Universel Illustré, pas vous ?

Bonnes fêtes de fin d'année à toutes et à tous,
je vous laisse en compagnie ce joli minois bibliophile 1900,

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Annuaire des ventes de livres 1984-1991 : un argus des livres de collection méconnu et peu courant.

2011-12-21T21:18:00.007+01:00

Si vous lisez le Bibliomane moderne depuis le 15 octobre 2008 alors vous avez lu l'article consacré à l'Annuaire des ventes de livres de Léo Delteil, publié entre octobre 1918 et 1930 avec un volume supplémentaire pour l'année 1931 par M. Lang (imprimé en 1933). En 1934 paraitra de manière séparée mais dans le même esprit et reprenant à peu près la même ligne éditoriale le "Vade mecum du libraire et de l'amateur ou liste alphabétique et prix des livres adjugés à l'hôtel des ventes de Paris d'octobre 1933 à juillet 1934." Ce volume possède les mêmes qualités que les volumes du "Delteil". Soit 13 volumes regroupant plusieurs dizaines de milliers de résultats de ventes aux enchères de livres. Une mine ! mais il faut chercher dedans volume après volume... c'est parfois assez décourageant sauf si le livre que l'on cherche en vaut vraiment la peine. Je vous laisse lire ou relire mon billet de l'époque où vous pourrez retrouver les autres "argus" parus les années suivantes et ce jusque dans les années 80 (Grolier, Maetterlin, Argus du livre de collection). Je m’aperçois qu'à l'époque ce billet n'avait reçu aucun commentaire... sans doute le sujet est-il quelque peu rébarbatif. Celui-ci risque de l'être également. Tant pis ! Je poursuis le chemin dans le même sens.

Il y a quelque temps déjà j'ai fait l'acquisition d'un ensemble qui m'avait paru très intéressant et surtout qui m'était totalement inconnu. Il s'agit de l'Annuaire des ventes de livres pour les années 1984 à 1992. Soit 8 volumes grands in-4 (27,5 x 22 cm) de plusieurs centaines de pages chacun. 8 volumes reliés pleine toile beige, titre imprimé à froid en marron sur les plats et aux dos. Jolie série imprimée sur beau papier. Le premier volume est pour l'année 1984 et a été publié chez Hubschmid & Bouret, 11, rue de Sèvres, Paris 6e. (volume imprimé en 1985 - dépôt légal : avril 1985 - imprimé en France par Pollina à Luçon).

Que nous disent les éditeurs en préambule ?

"Voici la première édition de l'Annuaire des Ventes de Livres. Nous l'avons conçu en fonction de quatre impératifs. Premièrement : la parution annuelle, qui permet de saisir très rapidement les tendances d'un marché qui évolue constamment. Deuxièmement : pas de sélection. Nous publions tous les résultats et notre but sera d'être de plus en plus complet. Troisièmement : présenter une vue d'ensemble des prix du livre ancien. Pas seulement des prix obtenus en salle de vente mais aussi ceux pratiqués par les libraires. Ainsi chacun pourra se faire une idée du cours à l'achat et à la vente de tel ou tel ouvrage. Quatrièmement : le prix de vente le plus bas possible, afin de faciliter la diffusion et une meilleure connaissance de la valeur des livres anciens. Nous espérons servir ainsi le Livre Ancien : la profession, mais aussi les amateurs. Afin d'améliorer les prochaines éditions, nous demandons à tous les utilisateurs de nous communiquer leurs suggestions et critiques. Il nous faut remercier les vingt libraires qui ont eu le courage de donner publicité à leur prix de vente(*). Nos remerciements vont aussi à Messieurs les experts et commissaires-priseurs qui nous ont aidés avec une amabilité constante et beaucoup de bonne volonté." Signé : "Les éditeurs". (première année, 1984)

L'entreprise était louable et fort bien annoncée.

Qu'en est-il du point de vue de la réalisation ?

A vrai dire, la maquette est assez curieuse. Les notices sont classées par ordre chronologique des auteurs (parfois des titres). Elles sont imprimées dans différentes tailles de caractères et différentes polices. On dirait que ce sont les notices des catalogues "photocopiées" (et non recopiées - voir photo). Les prix ont été ajoutés à la main en dessous de chaque notice, ce qui n'est pas sans donner un certain "charme" à cette documentation qui fait presque "artisanale".

Reste à savoir si cet Annuaire est aussi complet qu'il le prétend ? ... je serais bien incapable de le dire. Les volumes, de grand format, imprimés sur deux colonnes, avec quelques illustrations, renferment néanmoins plusieurs dizaines de milliers de résultats pour les années concernées ce qui est fort intéressant.

Ainsi, dans le premier volume, si je me reporte à MONTAIGNE, on lit sous le n°29 (numéro de la vente - voir table en début de volume - et ici reporté à la main comme le prix), ESSAIS, Bourdeaux, 1580, 2 vol. petit in-8, maroquin lavallière de Cuzin père etc. Superbe exemplaire. Adjugé 175.000 francs (vente Ader Picard Tajan, 29 mars 1984).

Accès facile. Résultat rapide. Évidemment les prix sont de vieux prix... mais cela donne tout de même une indication et permet surtout de retrouver assez facilement des exemplaires vendus aux enchères entre 1984 et 1992.

Quid de la deuxième année ?

Je laisse la parole aux éditeurs (les mêmes) du second volume :

"Voici la seconde édition de l'Annuaire des Ventes de Livres. On remarquera que ces dernières années le marché du livre s'est particulièrement développé en France. Paris avec l'Hôtel Drouot reste la première place du monde pour les ventes de livres aux enchères. La librairie française se porte bien, même si l'amateur se plaint de la difficulté croissante de trouver des exemplaires de qualité à des prix raisonnables. Le prix des livres n'a cessé de croître à tel point que certains lorgnent avec la gourmandise d'un financier les vitrines des libraires et les catalogues de ventes publiques. Sans vouloir sublimer la passion des livres il est préférable pour tous, d'écarter ces tentations souvent malsaines. Le marasme dû à la spéculation intensive qui s'est produit il y a quelques années dans la numismatique peut être un bon rappel de ces dangers. Cette envolée particulièrement sensible pour les livres illustrés (livres de peintres, illustrés modernes) n'a pourtant pas encore donné de signe d’essoufflement. Elle s'est même étendue à tous les exemplaires exceptionnels et il faut reconnaître que l'année 1985 nous a offert de belles ventes. On devra donc davantage considérer les résultats de ventes en tant que cote maximum alors qu'autrefois professionnels et amateurs consultaient les annuaires de ventes pour se faire une idée de base (les résultats étant souvent inférieurs à ceux pratiqués en librairie). Le phénomène aurait donc tendance à s'inverser ou du moins à se modifier considérablement. Puisse notre annuaire avec ses milliers de cotes obtenues en cette année faste aider nos lecteurs dans leur choix." (avan-propos pour l'année 1985).

Que de sagesse !

Quid de la troisième année ?

"Nous vous présentons la troisième édition de l'Annuaire des ventes de Livres. Bonne continuité dans la progression des résultats de ventes de livres même si en quelques domaines des signes de stabilité apparaissent au cours des ventes. Comme pour 1985 plusieurs belles ventes ont eu lieu à l'Hôtel Drouot mais aussi en province où l'on aura remarqué les 7 800 000 francs d'adjudication pour un manuscrit exceptionnel exécuté vers 1200 (Maître Pierre Poulain commissaire-priseur et Monsieur Jean Morel expert). A Paris on notera aussi les 1 700 000 francs d'un manuscrit de Jean Genet : Journal d'un voleur, 155 pages (Maître Ader, Picar, Tajan, commissaires-priseurs associés, expert Maryse et Michel Castaing), dans cette même vente du 4 juin, le Bestiaire ou Cortège d'Orphée d'Apollinaire illustré par Dufy et relié par Sonia Delaunay atteignait 800 000 francs (Maître Guérin et Courvoisier experts). Un autre manuscrit exceptionnel du début du XVIe siècle et consacré aux chevaux était adjugé 1 900 000 francs le 25 février (Maîtres Couturier et Nicolay, expert Monsieur Guy Martin). Même les Jules Verne que chaque année l'on dit moribonds, atteignent le 20 avril de belles cotes chez Maître Hervé Poulain (expert Monsieur Michel Roethel) avec 62 000 francs pour le fameux "Sans dessus dessous", les exemples seraient trop nombreux pour que l'on puisse grever cet avant-propos de résultats contenus dans le présent annuaire. Cependant on notera avec un peu de tristesse que tous ces bons résultats qui font de Paris la première place pour le livre ancien, n'ont pas empêché l'année suivante de laisser se dérouler à Monaco et sous les auspices d'une maison de ventes anglaise l'une des plus belles dispersions de ce siècle d’ouvrages consacrés à la chasse. Pour garder le sourire signalons un autre évènement de taille qui a eu lieu au printemps : la première vente aux enchères à Moscou depuis la Révolution d'Octobre, et bien sûr cette grande première était consacrée aux livres anciens." (avant-propos pour l'année 1986).

Pas mal ! Disons peut-être que "Tous les livres" se résume un peu à "très beaux livres exceptionnels" (mais c'est l'avant-propos... effectivement dans l'Annuaire on retrouve de tout et à tous les prix.

1987 c'est 15 000 notices annoncées extraites de 64 catalogues parisiens (Hôtel Drouot) et de 26 catalogues provinciaux. Pas de commentaires spéciaux pour 1987. Idem pour 1988. Idem pour 1989. Il n'y a pas de volume pour 1990. Et pour cause, une erreur sur les couvertures indique 1991 pour le volume qui donne les résultats "du 1er janvier au 31 décembre 1990". Idem pour 1992 qui donne les résultats "du 1er janvier au 31 décembre 1991". Le titre est cependant différente puisqu'il n'est plus question d'Annuaire mais de "Résultats de ventes publiques de livres anciens". C'est sans doute une erreur de la part des relieurs. La page de titre indique les bonnes dates. A noter que ces deux volumes pour 1990 et 1991 donc, et non pour 1991 et 1992, ont été édités par Ides et Calendes (Neuchâtel), conjoint au nom de l'ancien éditeur Hubschmid & Bouret. La présentation ainsi que les reliures sont identiques en tous points.

Voilà de quoi est composée ma série. Question : le volume marqué "1992" (pour l'année 1991) est-il le dernier de la série ?

J'ai téléphoné à la maison d'édition Ides et Calendes. J'ai eu quelqu'un de visiblement peu renseigné. La demoiselle en question ne savait pas me dire... Je n'ai pas insisté. Ce qui est certain c'est que j'ai cherché sur le moteur Vialibri pour savoir quels volumes étaient à la vente, et je n'ai trouvé que ceux que j'ai. Je suppose donc la série complète ainsi de tout ce qui a paru.

Nous voici donc avec une documentation riche (environ 15.000 notices sur 8 années soit environ 120.000 résultats de vente de livres entre 1984 et 1991), peu maniable mais agréable à consulter.

A noter que cette entreprise a été lancée en même temps que l'Argus du Livre de Collection. En effet, l'Argus du Livre de Collection édité par Promodis puis par le Cercle de la Libraire, puis par la société Artprice, existe depuis 1982 et 2008 (visiblement l'Argus papier édité par Artprice s'est arrêté à L'Argus du livre de collection 2008 : Ventes publiques avril 2007 - mars 2008). Internet a sans doute contribué à sa chute...

Bilan : une belle documentation (une de plus dirons certains) - utile ? ça dépend. Agréable : oui assez. Curieuse et sympathique entreprise en tous cas. D'ailleurs j'aimerais bien connaître les noms de celles et ceux qui étaient à l'origine de ce projet qui dura tout de même 8 années. Si vous souhaitez vous constituer la collection il vous en coûtera entre 20 et 60 euros le volume (source Vialibri), ce qui est somme tout assez raisonnable pour des volumes solidement reliés et très présentables.

Possédez-vous cette série ? Vous en servez-vous ? Comment considérez-vous la documentation de type "Argus" à l'heure du tout internet ? Votre avis nous intéresse.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

(*) voici les 20 librairies en question : d'Argences (Paris), A. Bellanger (Nantes), Bourguignat (Paris), Chaminade (Annecy), Dasté (Paris), Jean-Paul Delon (Marigny-St-Marcel), G. Durance (Nantes), Geley (Paris), Guénégaud (Paris), Herbinet (Paris), Laffitte (Paris), Léonce Laget (Paris), Gérard Oberlé (Montigny-sur-Canne), Picard (Paris), Rossignol (Les-Arcs-sur-Argens), Rousseau-Girard (Paris), Stendhal (Paris), Table d'Emeraude (Paris), Le Tour du Monde (Paris).

Un envoi d'Octave Uzanne à Georges Maurevert sauvé de la destruction certaine... (Cannes 25 XI. 1911)

2011-12-20T23:44:00.009+01:00

Je ne vais pas vous dire que je l'ai trouvé dans une poubelle, mais tout de même, on s'en rapproche. Il m'aura fallut une chance de c... pour tomber sur cet exemplaire proche de la destruction totale. Piteux état en effet pour cet exemplaire (dé)broché du Sottisier des mœurs d'Octave Uzanne publié en 1911 chez Émile Paul. Livre intéressant au demeurant et que j'ai déjà lu et relu (oui je sais Uzanne est parfois comment dire... un peu... disons le mot... lassant, avec ses phrases alambiquées et ses néologismes à chaque coin de page. Mais bon, on ne va pas me changer ! Je l'ai adopté, j'assume !

Donc, voici que sur le faux-titre de ce volume minable trône un bel et long envoi de l'auteur à un certain Georges Maurevert.

J'avoue de suite mon inculture : je ne connais ni de près ni de loin ce Georges ! Alors qui était-il ? Heureusement... internet est souvent notre sauveur express en l'occasion :

"Maurevert, Georges. Pseudonyme de Georges Leménager. Journaliste et écrivain français, né à Paris le 3 juin 1869, mort à Nice le 18 juin 1964. Il semble avoir adopté très tôt le pseudonyme de Maurevert, alias Charles de Louviers, seigneur de Maurevert, qui avait été chargé par Catherine de Médicis d'assassiner l'amiral Gaspard de Coligny le 22 août 1572. Dumas en fera Maurevel dans La Reine Margot, tandis que Meyerbeer lui réservera une place, sous son véritable nom, dans son opéra Les Huguenots. Enfin, l'intrigant assassin Maurevert inspirera abondamment un certain Paul Duplessis qui lui consacrera plusieurs ouvrages dans les années 1850-1860.

Il est donc difficile de saisir exactement la signification du choix de ce pseudonyme par le jeune Leménager. Certes, nous savons qu'il se proclame catholique en 1892 (cf Journal de Léon Bloy, 24 avril 1892), mais Léon Bloy nous le décrit comme un "libéral". C'est donc, sans doute, l'écho romanesque du nom de Maurevert qui aura séduit ce jeune homme qui débute dans le journalisme à La Libre Parole de Drumont, pour lequel il professe alors une grande admiration.

Issu d'un milieu aisé, il partage sa villégiature, dans les années 1890, entre Marnes-la-Coquette et la rue Milton, à Paris. Il fréquente les peintres Félix Ziem et Henry de Groux, dont il acquiert alors une œuvre. Il rencontre Léon Bloy chez leur ami commun, l'éditeur Adrien Demay. Il viendra en aide financièrement à Bloy et il l'aidera même à corriger les épreuves du Salut par les juifs (1892).

Cette même année, il semble se rapprocher des milieux anarchistes: il fréquente Emile Pouget, du Père Peinard. Il est alors un habitué du Napolitain, situé au commencement du boulevard des Capucines, où il côtoie Catulle Mendès, Jean Moréas, Laurent Tailhade, Alphonse Allais ou encore Georges Courteline, alors encore en pardessus. En 1895, il est reporter judiciaire à L'Echo de Paris, en même temps que Tailhade y signe ses "Tybalt". En 1898, on distingue sa signature dans la presse dreyfusarde: à La Volonté et à l'unique et confidentiel C'est Clair, par exemple.

C'est cette même année qu'il rencontre chez la mère Coconnier, rue Lepic, Bertrand Millanvoye, dépositaire de plusieurs poèmes de Rimbaud inédits dont il prendra copie et qui, grâce à lui, seront publiés pour la première fois, en 1906, par La Revue littéraire de Paris et de Champagne.

A cette époque, il collabore à La Revue Britannique et se lie d'amitié avec Jean Lorrain, Pierre Louÿs et surtout Maurice Maeterlinck. Il s'intéresse à l'espéranto et écrit des textes dans ce langage.

En mai 1901, il assiste son ami Laurent Tailhade dans son duel contre le fils de Francisque Sarcey. Et il aura encore l'occasion de lui témoigner sa fidèlité, peu après, par la fréquence de ses visites lors de l'incarcération du poète libertaire à la Santé.

Au début du XXe siècle, ce célibataire endurci se fixe définitivement sur la Côte d'Azur. Il sera le collaborateur régulier du Petit Niçois, puis de L'Eclaireur de Nice, où il côtoie Camille Mauclair et Pierre Borel. En 1912, il part en campagne contre les panneaux publicitaires qui défigurent la Côte d'Azur. Tailhade l'appuiera dans Je dis Tout du 22 juin 1912. En manière de remerciement, l'année suivante, il accordera son suffrage au polémiste lors de l'élection du prince des journalistes. Héraldiste distingué, arbitre réputé de combats de boxe, comme son ami Jean-Joseph Renaud, Maurevert aura également à cœur de mener campagne contre l'alcoolisme.

Après la 1ère Guerre Mondiale, on lit plus régulièrement sa signature dans les colonnes du Mercure de France.

Dans les années 1930, il est un pilier de l'Intermédiaire des Chercheurs et des Curieux et du Crapouillot, où il réalise le fameux numéro spécial Légion d'Honneur. Il collabore également à La Guiterne, précieuse revue créée en décembre 1931 par J.-L. Aubrun, auprès duquel on rencontre Louis de Gonzague Frick, Fernand Divoire, Fernand Kolney, René-Louis Doyon, Adrien Le Corbeau, Ernest Raynaud etc.

Durant la Seconde Guerre Mondiale, il donne quelques nouvelles alimentaires à L'Alerte, le journal pétainiste de Léon Bailby. Notons, au passage, qu'y collaborent en même temps : Montherlant, Jean Renoir, Abel Gance, Guillain de Bénouville, Maurice Martin du Gard, André-Paul Antoine, Cora Laparcerie-Richepin, Guy des Cars, sans parler des dessinateurs Dubout et Sennep. De même, il donnera un texte dans l'ultime numéro de Je Suis Partout du 16 août 1944. Après la guerre, on retrouve sa signature dans Quo Vadis, revue ô combien tailhadophile." (*)

Et là d'un seul coup c'est fou comme on se dit qu'on ne connaissait pas quelqu'un qui méritait pourtant d'être connu ! Uzanne visiblement le connaissait.

Lisons ensemble cet envoi du maître :

"à Georges Maurevert, dont j'aime tous les éclats de style dans ses brillantes chroniques à feux variés de "L'éclaireur de Nice". (dont il est le phare à fulgurances trop espacées à mon gré ! -) Octave Uzanne. Cannes 25 XI. 1911."

Le 25 novembre 1911 Octave Uzanne était à Cannes (il devait y passer les hivers comme une bonne partie de la bourgeoisie aisée de l'époque) et Georges Maurevert était à Nice. Uzanne apprécie le style de ses articles publiés dans la presse locale (Nice). Ils avaient en commun d'être célibataires ... Il y a peut-être moyen d'en savoir plus sur les relations qu'on pu tisser ces deux hommes. Maurevert ayant vécu bien après Uzanne décédé en 1931.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

(*) Les données présentées ici sur Georges Maurevert sont issues du site de G. Picq : http://tybalt.pagesperso-orange.fr/LesGendelettres/biographies/Maurevert.htm (je vous invite d'ailleurs à explorer en détail ce site internet très proche de nos préoccupations de bibliophiles, vous y trouverez des notices intéressantes et variées).

Victor Champs (1844-1912) : petite histoire d'un relieur prolifique et renommé.

2011-12-19T00:14:00.017+01:00

Acte de mariage de Victor Champs et Rose Hérissé
le 3 août 1867 à Thorigny-sur-Marne

Source : Archives Départementales de la Seine-et-Marne (en ligne).

Dans une vente aux enchères de livres ou un catalogue de libraire, il y a assez peu de chance pour que vous soyez passé à côté du nom suivant : Victor Champs ou V. Champs ou plus simplement Champs. C'est la signature de l'un des relieurs de la fin du XIXe siècle parmi les plus prolifiques et les plus renommés.

C'est une signature sinon rare, du moins parmi celles qu'on apprécie de rencontrer sur une reliure. Mon expérience personnelle de bibliophile et de libraire me l'a fait découvrir parmi les premières. Bien avant les signatures plus prestigieuses que sont celles de Trautz-Bauzonnet ou Chambolle-Duru. Je dis plus prestigieuse, mais finalement, je me demande bien pourquoi, parce que bien souvent, à choisir entre les deux noms, c'est sans doute sur Victor Champs que se porterait mon choix.

Une demi-reliure à coins, simple et sobre mais néanmoins parfaitement exécutée sur Germinie Lacerteux des Frères Goncourt (1886). Un des 100 ex. sur Japon.

Avant ce soir je ne connaissais rien de Victor Champs, peut-être tout comme vous d'ailleurs. Presque rien devrais-je dire, mis à part la notice assez succincte mais néanmoins utile qu'en donne Julien Fléty dans son Dictionnaire des relieurs français ayant exercé de 1800 à nos jours (éditions Technorama, 1988, p. 41). Notice que je reproduis ci-dessous en guise d'introduction.

"Victor Champs, né en 1844 à Meaux. Orphelin de père alors qu’il était très jeune, il dut travailler de bonne heure. Il fut mis en apprentissage chez un relieur de Meaux, sa ville natale, et s’adonna entièrement à son métier, pour lequel, dès le départ, il montra un goût certain. Comme beaucoup d’ouvriers à cette époque il fit son tour de France et vint ensuite à Paris ; il travailla successivement dans les ateliers Parisot, de Haas et Fayot. Mais son but était de s’établir et dès 1868 il reprit le fond de reliure Reinsch, place Saint-André-des-Arts, où il exerça jusqu’en 1876. A cette date, il transporta ses ateliers au 4 rue Gît-le-Cœur, qu’il agrandit à trois reprises. Aux travaux ordinaires du début, il substitua peu à peu des travaux plus soignés qui lui attirèrent la clientèle des bibliophiles pour des ouvrages rares qui ne devaient pas recevoir de décors compliqués mais néanmoins un habit digne d’eux. Ses reliures pour les bibliophiles sont recherchées par les collectionneurs, pour la bonne tenue de leurs corps d’ouvrage et le fini du travail. Avec Carayon, ils furent les relieurs qui, dans les travaux relativement simples, résumèrent le plus haut degré de la perfection d’exécution. Il mourut en décembre 1912. L’une de ses deux filles, Madeleine, avait épousé le doreur Léon Horelois, le 27 juin 1903." (Fléty, p. 41)

Demi-reliure à coins signée signée Victor Champs sur l'édition originale de La vie de Bohème d'Henry Murger (1851). Dos long, décor romantique à l'imitation.

Fléty est assez bien renseigné en fait. Cela m'a donné envie d'aller un peu plus loin. Cela m'a donné envie d'en savoir un peu plus sur l'homme qu'était Victor Champs, d'où il venait vraiment, sa famille. Voici donc quelques uns des premiers résultats de mes recherches (restées pour le moment tout à fait sommaires).

Victor Champs est né le 28 février 1844 à Meaux (Seine-et-Marne), fils d’Auguste Théodore Champs, marchand et d’Elisabeth Rosalie Thérèse Blot. Auguste Théodore Champs a 54 ans et Elisabeth Rosalie Thérèse Blot a 34 ans à la naissance de Victor. 20 années les séparent donc. Les deux témoins de cette naissance sont des proches de la famille, l’un est cordonnier et l’autre potier. Victor Champs vient d'un milieu modeste, milieu de petits marchands et d'artisans.

Signature de Victor Champs que l'on retrouve ainsi en général dans les demi-reliures, frappé en lettres typographiques à l'encre noire au verso blanc de la première garde de couleur ou au contreplat directement.

Signature de Victor Champs dans l'encadrement intérieur des plats, entre deux filets dorés, signé simplement CHAMPS. Cette signature se rencontre dans les exemplaires richement reliés en plein maroquin. Dans ce cas précis Victor Champs fait l'économie du "V." de son prénom dans la signature : cela signifie-t-il qu'il signe collectivement au nom de son atelier ?

J'ai retrouvé le mariage de Victor Champs qui fut célébré le 3 mars 1867. Victor a 23 ans. Il épouse à Thorigny-sur-Marne (Seine-et-Marne), Rose Hérissé. Dans l’acte de mariage, Victor Champs est déclaré relieur et domicilié au n°39 rue de la Harpe à Paris (son adresse à Paris alors qu'il n'était sans doute encore qu'ouvrier chez l'un ou chez l'autre des relieurs donnés par Fléty). Il n’a pas été fait de contrat de mariage. Le père de Victor est décédé (ce qu'avait indiqué Fléty - je n'ai pas encore retrouvé la date exacte du décès du père de Victor Champs). Sa mère est présente au mariage. Rose Hérissé a 24 ans et vivait alors encore chez sa mère à Thorigny-sur-Marne. La mariée est blanchisseuse. Le père de la mariée était également décédé au moment du mariage. Sa mère est présente. Elle est cultivatrice.

Reliures plein maroquin signées Victor Champs. Riches dorures aux dos. Sur le Virgile travesty de Scarron de 1668.

D'après les actes d'état civil, le père de Victor Champs est originaire de Meaux tandis que sa mère, Élisabeth Rosalie Thérèse Blot, est originaire de Nanteuil-les-Meaux, situé juste à deux pas de Meaux.

Fléty indique que Victor Champs a eu deux filles, dont l'une est prénommée Madeleine. Je n'ai pas encore retrouvé les actes de naissance de ces deux filles. Afin de compléter cette histoire de famille, il me reste à trouver l'acte de décès de Victor Champs, probablement mort à Paris en décembre 1912 comme l'indique Fléty. J'aimerais également retrouvé l'acte de mariage (27 juin 1903) de Madeleine Champs avec Léon Horelois, doreur. Ces actes permettraient en effet d'en savoir plus sur Victor Champs. Il faudra je pense (sauf hasard heureux) se passer de connaitre la physionomie de Victor Champs car visiblement il n'existe pas de portrait de lui dans la littérature ayant trait à l'histoire de la reliure. Son visage reste donc à découvrir. Il en va de même pour la marche de son atelier. J'ai cherché en vain dans l'ouvrage consacré à l'Exposition Universelle de Philadelphie en 1876, visiblement Victor Champs n'y exposait pas. On ne parle pas ou peu de lui dans les différents textes de l'époque consacrés à la profession. C'était visiblement un homme assez discret.

Demi-reliure en maroquin signée Victor Champs, dos lisse orné en long, filets dorés en encadrement dans le style romantique. Sur Les chants du crépuscule de Victor Hugo, édition originale (1835).

Les bibliophiles savent d'expérience que le travail rendu par l'atelier de reliure Victor Champs est presque toujours un travail de qualité. Parfois sobre ou même assez simple il est vrai (les bradels jansénistes non décorés simplement titrés et datés en queue ne sont en effet pas rares), mais souvent aussi un travail recherché, classique le plus souvent (dos à nerfs orné aux petits fers façon XVIIIe s. ou au contraire dos long orné de fers rocailles imitations assez réussies de reliures de la période romantique 1820-1840). Visiblement Victor Champs savait répondre à pratiquement toutes les demandes. Des plus simples au plus complexes. Il est vrai que les reliures complexes signées de ce nom sont plus rares, mais elles existent.

Voyons ce que pensait Octave Uzanne des reliures de Victor Champs, son contemporain en bibliophilie (on sait que le relieur préféré d'Octave Uzanne était son concurrent direct pour les cartonnages bradels, un certain Carayon, excellent relieur également dont nous parlerons bientôt) :

Demi-reliure de maroquin, dos à nerfs décoré aux petits fers, filets dorés, signée Victor Champs. Sur la Physiologie du mariage d'Honoré de Balzac (1845).

"Le commerce des demi-reliures en France a été incroyable en ce siècle, et la reliure pleine est devenue presque une exception. Sur les trois cents relieurs et cartonneurs que je puis compter dan l’Annuaire de la Librairie, plus des deux tiers ne font que la demi-reliure ; en province c’est pi encore, et je mets en fait qu’il n’existe pas dans tous nos départements vingt relieurs capables d’exécuter une belle reliure pleine, même un médiocre « janséniste ». — Les principaux relieurs parisiens qui excellent dans le demi-maroquin à coins. Le maître, à mon sentiment, le roi du genre est aujourd’hui M. Champs. — Nul mieux que lui ne sait préparer un livre, le coudre, le mettre en forme, le couvrir, et préparer ses maroquins. Les volumes qu’on lui confie restent chez lui des éternités ; les mois passent et les mois succèdent aux mois, sans que ledit relieur reparaisse muni de son précieux butin, c’est le champs de l’hypothèse et de l’impatience ; mais s’il possède l’art de faire languir sa clientèle, il possède aussi le talent de la ravir et de lui faire oublier toutes les jérémiades passées ; ce n’est plus de la demi-reliure qu’il nous apporte, c’est de la reliure à champs-levé, des maroquins pleins sur lesquels il semblerait avoir prélevé la place pour le papier fantaisie. Ses endossures sont remarquables ; ses maroquins, sans être laminés, polis à s’y mirer ; ses coins habilement recourbés, caressés au brunissoir et gentiment relevés d’un filet d’or. Les livres qu’il nous retourne s’ouvrent comme une maison amie, sans fracas et sans gêne ; de plus et, sans vouloir faire ici une réclame qui serait bien due à ce modeste travailleur, je puis dire que M. Champs fait toujours montre d’un goût délicat et qu’il sait fort convenablement assortir les gardes, les papiers des plats, les pièces de titre, les fleurettes mosaïquées, ainsi que combiner avec entendement les menus détails qui se doivent fondre dans une harmonie totale, généralement si difficile à obtenir. Un de ses élèves encore inconnu , M. Joseph Bretault, me paraît devoir se faire un nom recommandable : il possède l’amour du métier et le culte de son art, et s’efforce surtout d’apporter une note nouvelle dans la banalité des demi-reliures. Il est l’inventeur des fausses nervures carrées à fortes saillies qui donnent un caractère très original et très sérieux à ses dos délicieusement polis ; de plus, il réussit à merveille les coins ronds ou cintrés qui se courbent sur les tranches du volume en forme de gouttières et protègent aussi l’ouvrage en lui donnant à l’œil plus de légèreté et de grâce." (O. Uzanne, La reliure moderne artistique et de fantaisie (1887)"

On sait ainsi que Joseph Bretault "un de ses élèves" (faut-il comprendre ouvrier ?) était proche de Victor Champs. Le jugement d'Octave Uzanne sur le travail de Victor Champs me semble juste. C'est en tout cas ainsi que je perçois les reliures de cet habile relieur. En saura-t-on jamais plus ? Rien n'est moins certain.

Une superbe et étonnante reliure en veau sculpté signée Victor Champs (1894). Suffisamment rare pour figurer au catalogue de la Librairie Pierre Berès en 2004 "Six siècles de reliures".

Je vous laisse admirer une reliure très spéciale exécutée et signée Champs, reliure présente au catalogue "Livres rares - Six siècles de reliures" (Librairie Pierre Berès, 2004). Il s'agit de la reliure n° 138 sur : MOREAS Jean. Eriphyle, poème suivi de Quatre Sylves. Paris, Bibliothèque artistique et littéraire, 1894. In-8. Reliure de l'époque en veau bis et vert pâle, signée Champs ; riche bordure à motifs de chouettes sculptées encadrant trois côtés du premier plat, avec au centre la lume s'estompant progressivement ; au second plat, motif central d'une chouette en plein envol, les angles soulignés de battements d'ailes, tête dorée, couverture conservée. Belle reliure indique Pierre Berès. Et c'est en effet le cas ! Cette reliure est saisissante d'originalité, et surtout, elle tranche radicalement avec ce qu'on l'habitude de voir sous la signature de ce relieur. Je vous laisse voir la reproduction du premier plat ci-dessus.

Cette reliure est à rapprocher de celles exécutées par Charles Meunier ou bien Marius Michel ou encore Léon Gruel, spécialistes du genre avec la mosaïque aussi. Il semble qu'à cette date, 1894, Victor Champs ait eu, au moins cette fois, à céder à la mode du moment des cuirs modelés, sculptés ou incisés. Je n'ai pas pour le moment trouvé d'autres exemples à vous montrer de ce type de reliure portant la signature de V. Champs.

Demi-reliure à coins de maroquin, dos richement orné aux petits fers avec de petites fleurettes mosaïquées et un petit motif central mosaïqué également, de deux tons différents. Sur Mon oncle Barbassou de Mario Uchard (1884). Un des 50 ex. sur japon.

Pour en finir avec ce petit historique de la Maison Victor Champs, ajoutons que Jean Stroobants travailla a ses côtés un moment ou tout au moins pour lui. "Jean Stroobants était né à Paris en décembre 1856. Il fit son apprentissage chez Vignaux et Pasquier, rue Guénégaud, puis travailla chez Camus, chez Lenègre, chez Bertrand, où il devint premier couvreur. Ayant alors acquis une habileté et une sureté de main qui faisaient de lui l’un des meilleurs ouvriers de la profession, il s’établit à son compte et travailla à façon pour plusieurs relieurs dont Victor Champs, à qui il succéda au 4 rue Gît-le-Cœur en 1904. Il fut un travailleur acharné jusqu’au moment de sa mort, le 2 février 1922. Stroobants eut pour successeur son gendre, Paterson, qui signait ses reliures Stroobants-Paterson et mourut en 1936." (Fléty, p. 164)

J'ai placé tout au long de cet article quelques photographies de reliures signées Victor Champs qui me sont passées entre les mains. J'ai ainsi pu juger de la qualité du travail, toujours soigné et du fini impeccable, y compris pour les demi-reliures simples. Victor Champs (peut-être son ou ses ouvriers ?) avai(en)t la main sûre et résultat est à mon sens toujours une réussite. Je tiens à souligner que j'apprécie particulièrement les bradels signés de ce nom qui permettent l'ouverture parfaite des volumes avec des dos brisés (décollés des fonds de cahiers) pour une consultation très agréable des livres ainsi reliés. Tout le monde ne pouvait pas en dire autant et les grands noms que furent Lortic, Cuzin, Chambolle-Duru ne me démentiraient pas !

Pour résumé, je suis assez fan des reliures signées Victor Champs, vous l'aurez compris. Vu le nombre de reliures portant sa signature qu'on rencontre aujourd'hui, j'imagine qu'il a du relier plusieurs milliers de volumes en l'espace d'une vingtaine d'années. Les plus belles reliures portant son nom sont sans aucun doute encore à découvrir.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Une lithographie d'Honoré Daumier à l'honneur : une très rare épreuve avant la lettre sur blanc de "Un paiement de dividende" (1845).

2011-12-17T13:25:00.007+01:00

"Un paiement de dividende"
lithographie originale de Honoré Daumier publiée pour la première fois dans le Charivari du 6 mai 1845.
Épreuve sur blanc avant la lettre (très rare)
Seulement quelques exemplaires (3 exemplaires selon la BNF)
Collection B. H.-R.

Voici une lithographie qui a pour tout signe distinctif un numéro dessiné dans la planche : 750

C'est dans le Daumier Register de Dieter et Lilian Noack qu'il faut aller chercher si l'on veut trouver des informations fiables sur cette lithographie. Je vous invite d'ailleurs à visiter le site de ces collectionneurs entièrement dévoués au culte de Daumier. Comme ils l'indiquent eux-mêmes, le Daumier Register est "le nouveau catalogue raisonné sur internet qui offre des informations détaillées et au moins une photo de chacune des 4.000 lithographies de Daumier. Auparavant, dans le secteur de l'art il n'était pas possible de consulter un catalogue raisonné sur internet. Avec les fonctions de recherche on peut maintenant identifier chaque lithographie de Daumier." Et ce catalogue en ligne s'avère très utile et très agréable à consulter. On ne peut que féliciter ces deux collectionneurs passionnés pour le travail accompli mis gratuitement à la disposition de tous.

Daumier Register. Fiche de la lithographie 750 (numéro de la pierre)

Ce site est construit sous la forme d'une base de données interrogeable selon plusieurs critères, tous judicieux, tous aussi intéressants les uns que les autres. En effet, vous pouvez rechercher une lithographie dans le catalogue en ligne selon les critères suivants :

- Explorer les Catalogues raisonnés Publication
- Chercher par Date ou Exposition Collections
- Provenance
- Technique
- Titre de série
- numéro de planche
- Sujets
- Numéro de la pierre
- Recherche dans le Texte ou Titre des planches
- Feuilleter dans le Daumier-Register (DR) entier

Vous avez aussi une section des lithos proposées à la vente par ces deux collectionneurs.

Dans le cas présent je n'ai à disposition que le numéro dessiné dans la planche comme je l'ai indiqué plus haut : 750

Fiche de la lithographie n°56 - DR 1143

Si vous effectuez une recherche dans le moteur "Numéro de la pierre" (car ce numéro est le numéro de la pierre lithographique), vous obtenez le résultat escompté. On obtient ainsi 2 numéros du DR, 1143 et 1144. Une photographie de chaque lithographie nous est présentée. Chacune correspond à une fiche complète et détaillée. Ainsi, en cliquant sur "Tous les détails" vous pouvez obtenir de nombreuses informations : détails techniques (taille, ici 219 x 240 mm et lithographie) - détails de série : cette lithographie appartient à la série "Les beaux jours de la vie" et c'est la planche n°56 - détails de publication : cette planche a été publiée le 6 mai 1845 dans le Charivari et la série complète a paru entre 1843 et 1846 - détails de collection : indique le nombre d'états connus ou référencés dans Delteil et dans le DR, ici 2 états, et les collections connues, publiques ou privées dans lesquelles on les retrouve - détails des états : cette lithographie est connue en 2 états avec la lettre et 1 seul état avant la lettre (avec ici la mention "très rare") - détails d'impression : donne le nom et l'adresse de l'imprimeur, ici chez Aubert et Cie place de la Bourse à Paris, donne également le numéro de la pierre - enfin, détails sur la background qui est l'historique de la série à laquelle la planche appartient (voir ci-dessous pour cette planche).

Fiche de la lithographie n°56 - DR 1144

Que demander de plus ? Ce catalogue en ligne est une mine ! Une mine précise, détaillée et illustrée. Elle comble le collectionneur de lithographies de Daumier.

Cette lithographie prise pour exemple nous permet de vous montrer tout ce dont ce catalogue est capable. Voici les informations relevées pour cette lithographie.

Lithographie intitulée "Un paiement de dividende", mesurant 219 x 240 mm, faisant partie de la série Les beaux jours de la vie, planche portant le n°56, publiée pour la première fois dans le journal Le Charivari le 6 mai 1845, il existe de cette lithographie des tirages "papier journal" (avec texte imprimé au verso, c'est le tirage courant sur papier mince), des tirages sur blanc, tirages sur blanc avant la lettre (très rare), des tirages sur blanc colorié, un tirage sur papier mince avec texte manuscrit (exemplaire de l'imprimeur, sans doute unique ?), cette planche a été publiée et imprimée chez Aubert et Cie, place de la bourse à Paris.

Voilà qui est on ne peut plus complet et précis !

Pour le plaisir de la découverte voici le background donné par le DR sur cette série :

"LES BEAUX JOURS DE LA VIE - Série composée de 101 lithographies numérotées (et non 100, comme décrit par Hazard et L. Delteil). La planche 56 existe deux fois (légèrement changée) parues dans LE CHARIVARI entre décembre 1843 et septembre 1846. A PROPOS DE CETTE SÉRIE - En dehors des représentations politiques, cette série est probablement l'une des présentations de genre les plus importantes de l'époque par Daumier : le citoyen qui voit publié son propre portrait et semble flotter avec fierté ; l'incompréhension de l'art à l'égard des nouvelles tendances dans la peinture ; les experts vaniteux dans les salons d'art, mais aussi les conséquences de l'industrialisation. Le Charivari a rapporté dans ses éditions sur trois pages sur les événements de la journée, tandis que le quatrième page a été réservée à une caricature de ces événements quotidiens. On y rencontre presque toutes les petites vanités et les mésaventures du petit-bourgeois de cette époque. Le chemin de fer, un symbole du progrès, a donné lieu à ce que nous appelons aujourd'hui le tourisme. Les visiteurs sont arrivés par train de toute l'Europe et, à l'horreur des parisiens, également de la province pour visiter la capitale et de ses expositions. Le "Shopping" était à la mode et des grands magasins ont été construits. Des lieux comme Barbizon étaient devenus des colonies d'artistes grâce à l'accessibilité par le train, et il devint possible pour les parisiens de faire des excursions vers des endroits éloignés en Bretagne ou en Normandie. L'infrastructure d'hôtels et de restaurants s'est développée lentement, et par conséquent les touristes ont souvent eu des problèmes de logements. Le "dîner prix fixe" a été créé et a comme résultat des effets sur la santé souvent négatifs sur les consommateurs en raison de son prix bas. L'ingéniosité des cuisiniers de présenter le chat comme viande de lapin semblait sans limites. Daumier a été en mesure d'identifier toutes ces petites mésaventures et ruses qu'il avait observées chez ses concitoyens."

Nous sommes donc ici en présence d'un état "très rare". Cette lithographie a pour légende : " - Excusez!.. ils font annoncer dans tous les journaux que la société d'assurance du Capricorne est en mesure de payer un premier dividende, et ils ne préviennent pas que le dividende est de trente sous par action!.... Prenez-donc un fiacre; je n'ai même pas de quoi donner le pour boire à mon cocher!..."

le DR nous dit que cette planche existe deux fois, légèrement changée entre DR 1143 et DR 1144. L'état avant la lettre que nous avons présenté ci-dessus semble être DR 1144 mais sans certitude. On relève en effet quelques similitudes de traits qui ne se retrouvent pas dans DR 1143.

Je n'ai pas trouvé d'exemplaire aquarellé gommé de cette lithographie même si on sait qu'elle existe. Je ne peux donc vous la montrer pour le moment dans cet état très attrayant. Je le ferai dès que possible... (néanmoins les amateurs-collectionneurs des lithographies de Daumier privilégient toujours les épreuves en noir).

Je vous invite à vous reporter à l'excellent site internet qui avait été fait pour l'Exposition Daumier à la BNF. Vous pourrez y lire notamment le très beau texte de Charles Baudelaire sur Daumier. De très nombreuses reproductions de lithographies de Daumier vous sont proposées dans une très belle qualité.

On lit dans le catalogue de l'exposition Daumier édité par la BNF cette année, à la page 153 : "Avant la lettre : (...) Le tirage du premier état avant la lettre n'excédait pas trois exemplaires. La beauté des noirs veloutés caractérise ces toutes premières impressions qui permettent d'apprécier pleinement le génie du lithographe." C'est le cas de cette lithographie qui présente bien ces caractéristiques de noirs intenses. S'il est vrai que le nombre d'épreuves de ce type n'excède pas trois exemplaires, alors il en reste deux à trouver...

Je ne sais pas si la BNF possède un exemplaire de cette lithographie avant la lettre... s'il nous lisent... je serais curieux de savoir.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Se pencher sur un ouvrage, une édition : Le rideau levé ou L'éducation de Laure par Honoré-Gabriel Riquetti, Comte de Mirabeau. Paris-Bruxelles, 1923.

2011-12-15T09:45:00.008+01:00

Voici un ouvrage fort réjouissant pour passer de bonnes fêtes de fin d'années même si vous n'avez finalement pas été assez sage pour pouvoir vous offrir (ou vous faire offrir) les Fables choisies de La Fontaine dans l'édition illustrée par Oudry.

Le rideau levé ou l'éducation de Laure (*) par Honoré-Gabriel Riquetti, Comte de Mirabeau. Édition revue sur celle originale de 1786 ornée de huit compositions hors-texte. Paris-Bruxelles, 1923. 1 volume in-8 (19,5 x 14,5 cm) de 191 pages (la dernière n'étant pas chiffrée). Volume illustré d'un frontispice et de 7 compositions hors-texte. Il n'y a aucune justification de tirage. Le texte est imprimé sur un papier alpha vergé. Les compositions hors-texte sont imprimées sur papier vélin de cuve de type papier d'Arches. On distingue une cuvette nettement marquée autour des hors-texte qui indique un tirage d'après des cuivres gravés. Ces compositions sont toutes signées dans la planche "Ignotus".

Jean-Pierre Dutel, dans sa Bibliographie des ouvrages érotiques publiés clandestinement en français entre 1920 et 1970 (Paris, Dutel, 2005, p. 345, n°2325), écrit : "Édition publiée en 1923 par Maurice Duflou (**). Elle est ornée de 7 gravures hors-texte signées Ignatus [i.e. Ignotus], pseudonyme de Louis Malteste (***)."

Pascal Pia, Les livres de l'enfer, ne cite pas cette édition. Le fait d'avoir cette jolie édition sous les yeux m'a conduit à la comparer à d'autres exemplaires. J'ai eu la surprise de constater qu'il existait en réalité 2 types d'exemplaires de cette édition "Paris-Bruxelles 1923" en 191 pages.

L'exemplaire que je vous présente, illustré de 7 compositions hors-texte et du frontispice, tel que décrit et tel qu'annoncé sur la couverture du volume. Une deuxième sorte d'exemplaires, dont le tirage du texte est identique mais avec une variante sur la couverture, sans la mention "ornée de huit compositions hors-texte" et donc sans les compositions hors-texte, sans même le frontispice. Le tirage du texte est le même. Il faut par ailleurs signalé que les compositions hors-texte sont imprimées sur des "cartons", c'est à dire qu'elles sont collées en marge intérieure et pouvaient donc ainsi être placées ou non dans le volume avec facilité. On peut supposer que le prix de vente des volumes sans les illustrations était nettement inférieur au prix de vente des volumes avec les compositions de Louis Malteste.

Sachant qu'il n'y a aucun justificatif de tirage, il n'est pas possible de savoir à combien d'exemplaires il a été imprimé (sans doute autour de 500 exemplaires ? - la suite des compositions hors-texte a sans doute été imprimée à un nombre moindre d'exemplaires. Je vous laisse admirer le trait assuré de Louis Malteste, spécialiste du genre, tout en finesse.

Personnellement j'apprécie beaucoup son dessin.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

(*) Présentée sous la forme d'une lettre à une amie, " pour nous égayer dans le particulier ", la confession de Laure dépeint avec l'immédiateté de l'évidence l'initiation sensuelle et sexuelle de l'héroïne. Très tôt livrée à elle-même, la jeune Laure vit dans le bonheur les enseignements de son " père adoptif " et découvre, sans même l'idée de l'immoralité, la réalité du plaisir. Et Mirabeau, avec ce roman jubilatoire qui très vite devint un modèle du genre, rappelle avec force que la volupté s'apprend, et que le plaisir est contagion. " L'Education de Laure est le " gai savoir " enseigné aux femmes et aux enfants. Ici, le plaisir ne fait plus peur et " l'éducation " définit alors essentiellement un travail de désapprentissage ", écrit Guillaume Pigeard de Gurbert dans sa lecture.

(**) Maurice Duflou est un imprimeur, ancien ouvrier-typographe. On trouve de petites anecdotes biographiques dans le Dictionnaire International des militants anarchistes : Maurice Duflou avait été à partir d’octobre 1908 le gérant, puis en 1909 l’administrateur de L’Anarchie. Typographe aux « Causeries populaires », il avait été accusé en 1910 dans les colonnes de L’Anarchie d’avoir subtilisé le 8 mai 1910 tout le matériel d’impression des Causeries pour le donner au Groupe des Etudes scientifiques de Paraf-Javal. Au cours de cette expédition, il y avait eu un échange de coups de feu et plusieurs membres des Causeries avaient été arrêtés. Dans une lettre datée de septembre 1912, Lorulot l’accusa d’avoir saboté et revendu pour rien ce matériel d’imprimerie (cf. Fonds Armand, IFHS). En tous cas Maurice Duflou apparaissait comme l’imprimeur à partir de décembre 1911 du Bulletin du groupe d’Etudes scientifiques (Paris, 92 numéros du 15 juin 1910 à avril 1919). En 1913 il était l’imprimeur gérant de L’Ami de la vérité (Paris, 10 numéros du 15 avril 1913 à janvier 1914), journal créé par Paraf-Javal pour défendre Henri Marx, un capitaine rayé des cadres de l’armée le 21 septembre 1912, et présenté comme un second Dreyfus. (L’Anarchie, année 1910 // R. Bianco « Un siècle de presse… », op. cit. // Institut français d’histoire sociale, Fonds Armand). Maurice Duflou mourut en 1950. Une bibliographie des livres publiés par Maurice Duflou est disponible ICI.

(***) Louis (pour Jules) Malteste. Né le 14 septembre 1862 à Chartres (Eure-et-Loir) et mort le 25 janvier 1928 à Paris. Auteur, lithographe, dessinateur et illustrateur français. "Il était frère de Henri Théodore Malteste, dit Malatesta [1870-1920]. Il vécut et travailla à Paris, où il exposa en 1897 au Salon des Cent, en 1902 au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Il collabora à la presse humoristique : L'Assiette au beurre, Le Chat noir, Je sais tout, Lectures pour tous, Qui lit rit, etc. Il a créé des affiches et des cartes postales." Il a également été publié dans la revue La Plume en 1897. Malteste a utilisé le pseudonyme Jacques d'Icy pour la rédaction de textes sadomasochistes. Illustrateur de nombreux livres, nous ne soulignons ci-bas que ses productions érotiques. (Source : Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Gründ, 1999. - http://www.bibliocuriosa.com/ ). Pour une bibliographie des ouvrages illustrés par Louis Malteste cliquez ICI.

Fiche de libraire : une reliure "fabuleuse" sur les Fables choisies de La Fontaine illustrées par Oudry. Reliure en maroquin rouge avec fers spéciaux.

2011-12-13T18:10:00.005+01:00

Vous hésitiez encore ne sachant quel livre rare vous alliez vous offrir pour la Noël ou pour vos Étrennes, j'ai trouvé ce qu'il vous faut pour passer des fêtes serein. Tout d'abord, avez-vous été sage ? N'avez-vous pas quelques petits péchés à vous reprocher ? Parce qu'on ne s'offre pas ce genre d'ouvrage si l'on n'est pas irréprochable, droit dans ses bottes comme dirait un ami bibliophile-voyageur international. Avez-vous payé vos impôts ? Avez-vous joué en bourse ? Avez-vous prêté l'oreille à quelque tentation financière ou charnelle, ou les deux ? Si vous hésitez à répondre par la négative à ces questions fondamentales, passez votre chemin, car pour oser prétendre aux Étrennes que je vous propose il vous faut être blanc comme neige.

Trêve de plaisanterie, voici l'objet du délit, soigneusement décrit par un libraire parisien dans un joli catalogue à prix marqués. Ce catalogue doit dater de 2009 ou 2010, il n'est pas daté.

LA FONTAINE, Jean de. Fables choisies, mises en vers. Paris, Charles-Antoine Jombert pour Desaint & Saillant, 1755-1759 [1760]. 4 volumes in-folio : un front., (2) ff., XXX pp., XVIII pp., 124 pp., 70 planches. - (2) ff. II pp., 135 pp., 68 planches. - (2) ff.s, IV pp., 146 pp., 68 planches. - (2) ff. II pp. 188 pp., 69 planches, maroquin rouge, large encadrement sur les plats à la dentelle du Louvre, fers spéciaux aux angles, dos à nerfs également ornés de caissons de fers spéciaux, coupes et bordures, tranches dorées. (reliure de Louis Douceur). 85.000 euros

Le commentaire du libraire donne l'historique de cette superbe édition et les particularités de ce magnifique exemplaire. Je vous laisse lire la fiche en entier en cliquant sur la photo ci-dessous.

Les commentaires à retenir sont imprimés en gras dans la fiche : "Un moment de perfection dans l'art français." (...) "Un des premiers "livres de peintres", chef d'oeuvre de Jean-Baptiste Oudry." (...) "Spectaculaires et célèbres reliures "parlantes" en maroquin de Louis Douceur."

Les références pour en savoir plus encore sur cette éditions "hors norme" sont : Cohen, Livres à gravures, 549 - Des livres rares, BNF, 1998, n°207 - Gaucheron, "La préparation et le lancement d'un livre de luxe au XVIIIe siècle" in Arts et Métiers graphiques, 1927, pp. 77-82.

Sait-on à combien d'exemplaires cette luxueuse édition fut imprimée ? Sait-on combien de reliures identiques à celle-ci furent exécutées sur ce livre ? Ce qui est certain c'est que les exemplaires de cette sorte sont faciles à repérer et à lister. Ainsi on retrouve aisément un exemplaire relié en maroquin AUX ARMES DE LOUISE-ÉLISABETH DE BOURBON-CONDÉ, princesse de Conti (1693-1775) : fille de Louis III de Bourbon, prince de Condé. Mais sans les fers spéciaux... mais aux armes... reliure aussi attribué à Louis Douceur (en référence aux déductions de Raphaël Esmérian). Ce livre a été adjugé 45.000 euros le 23 novembre 2009 à la vente du Vicomte de Couppel du Lude (vente dont nous avions parlé dans les colonnes du Bibliomane moderne). Le 27 mai 2010 à la vente Labouret un exemplaire en maroquin mais toujours sans les fers spéciaux faisait 100.000 euros tout rond.

Je n'ai pas trouvé d'autre exemplaire avec les mêmes fers en fait. Si vous avez une source que j'ignore... nous serons tous preneurs ici.

Pour terminer, disons que ce livre montre bien l'échelle de valeur des livres rares sur le marché. Un exemplaire relié en veau, état moyen à bon, de second tirage ou de premier tirag, se négocie en salle des ventes entre 5.000 et 10.000 euros selon l'état de conservation et les particularités de l'exemplaire. Un exemplaire en maroquin décoré (sans les fers spéciaux) se vend quand il s'en présente un entre 40.000 et 100.000 euros. Les exemplaires avec fers animaliers spéciaux ? ... 85.000 euros sur catalogue, c'est la seule référence que j'ai.

Attendons que le Textor nous dise comment est relié son exemplaire pour en savoir plus...

Alors, avez-vous été si sage que cela ?

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Vous n'imaginez pas jusqu'où la curiosité du Bibliomane moderne peut l’entraîner ... bientôt un article sur les Fumetti des années 70.

2011-12-11T22:38:00.007+01:00

Planche 1/83 - Forze del male (Les Forces du mal) -

Dessins originaux par Romano Felmang, 1975

Encre de chine sur carton bristol blanc

Version française avec bulles et texte modifié à l'encre et par collage.

En attendant et en guise de pré-hors-d'oeuvre, voici la reproduction d'une planche originale à l'encre de chine extraite de l'album Forze del male (3e épisode) dessiné en 83 planches 22 x 15 cm.

Cet album fait partie de ce qu'on appelle les Fumetti. (*)

Toute ressemblance avec des personnes ou des situations existantes ou ayant existé ne saurait être que fortuite ...

La suite au prochain épisode ...

PS : pour le texte dans les bulles je vous laisse donner libre cours à votre imagination fertile sachant que je décline toute responsabilité par avance de tout ce qui pourra être publié en commentaire.

PS2 : je vous en supplie ne me demandez sous aucun prétexte de vous montrer la planche 2 ...

Bonne nuit

Bertrand Bibliomane moderne (et décidément de plus en plus moderne...)

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Planche 2/83 - Forze del male (Les Forces du mâl(e)
Dessins originaux par Romano Felmang, 1975

Encre de chine sur carton bristol blanc

Version française avec bulles et texte modifié à l'encre et par collage.
Avec la planche 2 on rentre dans le vif du sujet si je puis dire...

(*) Fumetti est le nom donné en Italie à la bande dessinée. « Fumetti » signifie « petites fumées », en référence à l'aspect des bulles servant à faire parler les personnages.

Les très-riches catalogues d’Emile Nourry

2011-12-11T00:13:00.011+01:00

La présentation de Bertrand consacrée au libraire bourguignon Émile Nourry, qui tenait son échoppe au 62 de la rue des Écoles à Paris, m’a donné envie de farfouiller dans mon stock de vieux catalogues pour y retrouver un, puis deux, puis trois exemplaires provenant de cette librairie.

Dis-moi ce que tu vends, je te dirais qui tu hais, disait Victor Hugo à son bouquiniste de quartier qui ne proposait justement aucun livre de Victor Hugo. Je crois aussi que feuilleter un catalogue de librairie donne une bonne idée du caractère, des goûts, voire des opinions politiques du propriétaire des lieux et qu’une sorte d’alchimie s’opère nécessairement entre le client-bibliophile et le bibliophile-marchand. Un livre doit trouver son public me dit toujours un ami libraire en Bretagne. J’ajouterais : un bibliophile doit trouver sa librairie.

Fig 1 Catalogue n°222

Fig 2 Présentation du Roman de la Rose en frontispice.

Je crois que j’aurais aimé rentrer dans la boutique du 62 rue des Écoles, tant les ouvrages qu’il présente me sont familiers.

Le bonhomme Nourry était un savant érudit, écrivain à ses heures, et ses catalogues sont à son image. Les notices sont généreuses et documentées, chose assez rare pour cette période où les libraires présentaient dans l’ensemble des listes de livres plutôt arides. Ici nous avons, pour chaque entrée, d’abord un paragraphe de descriptio materiae qui comprend une collation détaillée et une information sur la reliure, le prix, puis en plus petits caractères quelques lignes de présentation de l’ouvrage ou de l’auteur accompagné d’un avis sur l’intérêt de l’exemplaire : n° 289 « Regnault d’Orléans sieur de Since, Observations sur diverses choses remarquées sur l’Etat, impression de Jean Bourrelier, 1597. Première impression d’un livre à Vannes (Morbihan) Très rare. »

Très rare c’est le commentaire qui revient le plus souvent sous la plume d’Emile Nourry. Il aimait cultiver la rareté. Dans le catalogue des poètes français (n°222 d’avril 1929), je remarque un exemplaire du Divisionensis Assonae Sequanorum Dicastae Poemata (Lyon, Pierre Fradin 1558) du poète Jean Girard, le Chantre d’Auxonne, dont la gloire immortelle n’a pas dépassé Marsanay la Côte. J’avais consacré une notice à ce poète il y a quelques années, le catalogue nous révèle que cet ouvrage est « très rare, orné d’un portait de l’auteur de pleine page, répété deux fois et de deux figures sur bois ». J’aurais bien aimé voir la tête de Jean Girard, si vous avez ce livre chez vous, téléphonez-moi. Je l’achète !

Les livres qui ne sont pas mentionnés comme très rares sont qualifiés d’édition originale d’une grande rareté, comme les Etrenes de poezie fransoeze an vers mesurés de J.A. de Baîf (Paris, Denys du Val, 1574) où l’on apprend par la notice que cet œuvre est à la fois une tentative de réforme de l’orthographe et de la prosodie, l’auteur abandonnant la rime pour la phrase métrée à l’imitation de la poésie grecque. D’où « les Bezone et jors d’Eziode, les vers dores de Pitagoras, Ansenemans de Fakilides, Ansenemans de Naumace ». (Z’avaient pas encore Word correcteur d’orthographe).

Parfois Emile Nourry exulte et il laisse échapper un « rarissime édition » pour le Mistère de la Conception, en vers français de Jean Michel imprimé par Jean Trepperel et vendu par Alain Lotrian, 1540 (6.500 fr quand même …). Les gothiques français, voilà le truc de la libraire, le produit d’appel, le gothique en tête de gondole, on les vend par 3 pour le prix de deux. Tout doit disparaitre car il ne s’agit pas de présenter les mêmes ouvrages dans le catalogue suivant. Les 635 numéros du catalogue n° 219 de 1929 ne se retrouvent pas dans le catalogue n° 222 d’Avril 1929, j’ai vérifié. Oui, vous comptez bien, il y a 4 numéros qui séparent le premier opus de 1929 et celui d’Avril, ce qui fait un catalogue par mois. Celui d’Avril ayant 731 entrées, cela vous donne une idée de l’affluence qui devait régner dans la boutique d’Emile. Un peu comme à la Fnac le 24 décembre !!

Fig 3 Le Mistère de la Conception

Fig 4 Les Œuvres de Scevole de Sainte Marthe.

Ce qui fait l’intérêt de conserver ces catalogues, outre la mine d’informations qu’ils contiennent c’est la richesse de l’iconographie. Émile aime partager sa passion et montrer ses trésors (il parait que c’est ce qui distingue le bibliophile du bibliomane selon Umberto Eco). Alors il donne à rêver devant les gravures des titres et des colophons, il décore ses pages de bois de Vérard, de lettrines figurées, de portraits encadrés….

Fig 5 Bouchet - Labyrinthe de Fortune – Paris 1525.

Fig 6 Controverses des sexes masculin et féminin 1537

Fig 7 Alain Chartier – 1526

Fig 8 Un bois de Guillaume Eustache

Fig 9 L’Arte Notariatus, une impression de Claude Nourry, homonyme de notre libraire.

Va falloir qu’on invente d’urgence la machine à remonter le temps, c’est que j’ai mes courses de Noël à faire, moi !!

Bonne nuit,
Textor

Les devantures de librairies anciennes en images par la carte postale : la librairie ancienne & moderne Emile Nourry (1870-1935).

2011-12-10T13:00:00.014+01:00

Devanture de la Librairie ancienne Emile Nourry rue des Ecoles (près du Boulevard Saint-Michel à Paris). Vers 1910.

Puisque le thème plait, poursuivons donc encore un peu notre voyage au pays des devantures de librairies anciennes avec aujourd'hui : la librairie ancienne & moderne Emile Nourry.

C'est encore une fois l'excellent Léopold Carteret (*), qui grâce à une mémoire vivace et précise, nous fait revivre un instant en compagnie de ce libraire parisien d'adoption.

Portrait photographique d'Emile Nourry (1870-1935)

Carteret écrit : "Emile Nourry fut un grand libraire et un non moins grand savant ; né à Autun (Saône-et-Loire) en 1870, il mourut à Paris en 1935. Ses parents étaient libraires dans sa ville natale, ce qui contribua à lui donner l'amour des livres. Esprit critique, toujours en éveil, vivant dans un milieu catholique, il se croit appelé à la vocation sacerdotale, mais reconnaîtra bientôt qu'il va s'engager dans un voie qui ne lui convient pas. Il dévore les livres, tout l'intéresse : l'histoire, les sciences, la poésie, la nature de l'homme, la botanique, etc.... De bonne heure, l'histoire naturelle de l'homme le passionne, ses recherches tendant surtout à connaître l'homme pour le mieux diriger. Sa culture exceptionnelle lui permettait une compréhension immédiate des questions les plus délicates ; dans de multiples domaines, il a beaucoup aidé les savants et les écrivains scientifiques, son oeuvre est imposante et infiniment variée. L'étude des religions comparées, puis des croyances, usages et traditions populaires fut le but principal de ses travaux. Ardent à l'étude, d'une puissance de travail exceptionnelle, professeur par tempérament, il deviendra sous le pseudonyme de P. Saintyves un excellent écrivain qui s'attaquera à des sujets les plus divers, toujours avec compétence. La liste de ses oeuvres est fort longue ; citons : les Saints successeurs des dieux, 1907 ; les Vierges mères, 1908 ; le Discernement du miracle, 1909 ; la Force magique, 1914 ; Essais de folklore biblique, 1922 ; les Contes de Perrault, 1923 ; En marge de la Légende dorée, 1930 ; Manuel de folklore, 1937, etc...., sans compter d'innombrables études folkloriques ou relatives à l'histoire des religions (plus d'une centaine) parues dans diverses revues. Il a laissé inachevée la publication de deux grands "corpus" ; celui d'un Folklore préhistorique, dont 3 volumes ont paru, et celui d'un Folklore des eaux, dont seule l'introduction a vu le jour. Fondateur de la Société du Folklore français dont il fut l'animateur et qu'il présida de longues années, il était en même temps maître de conférence à l'Ecole d'anthropologie, et directeur de la Revue anthropologique. Adorant son beau métier de libraire, il en profita pour réunir durant quarante années une incomparable bibliothèque de la plus grande valeur, concernant le folklore. Dans une pieuse pensée, sa veuve l'a offerte à l'Institut. Emile Nourry, d'une santé délicate, fut enlevé prématurément à l'affection des siens, de ses nombreux amis et admirateurs. Son coeur était aussi noble que son intelligence était vive et sa culture immense. Comment put-il, tout en exerçant son métier de libraire, trouver le temps et le moyen de satisfaire son labeur de créateur ? Libraire à Dijon, puis à Paris, il prit dans la corporation de la librairie ancienne une place éminente ; son activité s'exerçait dans tous les domaines avec une prédilection marquée pour les livres les plus anciens : incunables, gothiques et livres du XVIe siècle ; et pour quelques spécialités qui l'intéressaient particulièrement tels les voyages, la médecine ancienne, l'histoire des religions, les sciences occultes, la chasse et la pêche. En 1925, ses confrères le choisirent comme président de leur syndicat (SLAM), rendant ainsi un hommage mérité à sa compétence professionnelle. Je me souviens avec mélancolie, puisqu'il devait disparaitre peu de temps après, que, dans un banquet, le président Barthou lui remit la croix qui récompensait ses travaux ; son grand ami, Me Maurice Garçon, avocat célèbre et érudit, qui avait séduit Nourry par son entière compétence dans le domaine des livres, prononça une allocution brossée de main de maître, c'est le cas de le dire, sur la valeur et les mérites de ce grand libraire. Combien d'hommes éminents ont goûté le charme de sa conversation si vivante et si instructive ! Anatole France, Henri Brémond, Abel Lefranc, Louis Barthou et tant d'autres parmi les littérateurs et les savants. Son collaborateur de toujours et son ami, M. Thiébaud, continue heureusement la tradition de cette firme ; il y réussit pleinement, grâce à ses qualités de lettré et d'amoureux des livres. Sa profonde admiration pour son patron lui fait le plus grand honneur." (pp. 70-72)

Je ne sais pas vous mais moi je ne peux évidemment pas m'empêcher d'avoir beaucoup de sympathie post-mortem pour ce libraire qui débuta dans ma bonne ville de Dijon et qui finit par réussir avec éclat dans la capitale.

Marquée par une flèche noire, la porte d'entrée de la Librairie Emile Nourry 12 place du Théâtre à Dijon Carte postale ancienne, vers 1900-1910

Image Google Map (2011) 12 place du Théâtre à Dijon. Librairie Le Meur, ancienne Librairie Emile Nourry
La façade n'a pas changé... l'intérieur non plus...

Si Léopold Carteret nous renseigne sur l'homme il nous dit finalement assez peu de choses sur son installation en tant que libraire à Paris. Le site du Syndicat de la Librairie Ancienne et Moderne nous renseigne sur quelques points. Émile Nourry débuta son activité de libraire à Dijon en 1899, place du Théâtre (au n°12). Il s'est installé assez peu de temps après à Paris, tout d'abord Rue des Saints-Pères puis Rue Notre-Dame-de-Lorette. En 1909 il se fixe définitivement au 62 de la Rue des Écoles. Il fut président du SLAM de 1925 à 1928 (**).

Pour rassurer les inquiets sur le devenir de la librairie ancienne, sachez que le n°12 place du Théâtre à Dijon n'est actuellement rien moins que le bel endroit où vous avez peut-être pu voir gambader Tristan dernièrement dans les colonnes du Bibliomane moderne. Le 12 place du Théâtre à Dijon est aujourd'hui occupé par la Librairie ancienne Le Meur (la seule librairie ancienne de Dijon désormais). C'est d'ailleurs le grand-père de M. Le Meur qui s'installa dans cette belle librairie dès les années 20. L'aménagement intérieur de la librairie n'a pas changé ou très peu depuis les années 1899 et la librairie Émile Nourry. C'est toujours émouvant pour moi d'y aller flâner.

Couverture du catalogue n°229 de la librairie Emile Nourry publié en 1930. Entièrement consacré aux impressions du XVe et XVIe siècle. Un catalogue de référence !

A titre d'exemple je vous présente la couverture du catalogue n°229 (le chiffre laisse rêveur...) de la librairie Émile Nourry, catalogue entièrement consacré aux impressions du XVe et du XVIe siècles (je vois d'ici le Textor se liquéfier sur place à la vue de tant de trésors bibliophiliques). Catalogue publié en 1930 et comprenant quelques 1.005 numéros tous plus désirables les uns que les autres. Les notices sont très bien rédigés. Ces catalogues sont aujourd'hui de précieux outils documentaires pour le libraire et le bibliophile moderne. La quatrième de couverture du catalogue indique d'ailleurs que la Maison Emile Nourry propose "un choix important d'ouvrages anciens et modernes en tous genres. L'un des plus grands stocks de Paris."

Il est amusant d'imaginer la rencontre d'Octave Uzanne (1851-1931) bibliophile-éditeur dandy, Émile Nourry (1870-1935) libraire-érudit et Charles Bosse (1871-1944) libraire-expert, tous trois animés à leur manière, de la même passion bouquinière.

En tous les cas, moi je me les imagine bien... pas vous ?

Enfin pour finir... il est désormais de tradition de voir ce que sont devenues en 2011 nos librairies d'antan ... Voici ci-dessous le 62 rue des Ecoles à Paris...

Le 62 rue des Ecoles à Paris en 2011 ...
La librairie ancienne Emile Nourry devenue une agence de voyages ...
La façade en bois a été repeinte mais on la reconnait malgré quelques modifications !!

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

(*) Léopold Carteret, Le Trésor du Bibliophile - Livres illustrés modernes de 1875 à 1945 et Souvenirs d'un demi-siècle de bibliophilie de 1887 à 1945 - Tome I, Paris, Léopold Carteret éditeur, 1946. (**) Sa notoriété et son extrême compétence l'ont amené à être élu président du SLAM le 26 mai 1925 avec G. Chrétien (Vice-président), M. Escoffier (secrétaire), René Colas (Trésorier), et comme conseillers: Francisque Le François, Mounastre Picamilh, H. Picard, M. Rivière-Sergent. Le bureau ainsi constitué va s'efforcer pendant trois ans de faire front à une période de difficultés économiques qui ira en s'aggravant. Déjà, chargé d'un rapport sur l'exportation des Livres précieux sous la présidence Blaizot, Nourry s'est efforcé de trouver des compromis. Il considère qu'il ne faut pas décourager l'énorme mouvement qui existe en faveur du Français et que ce mouvement en faveur de notre langue ne pourra être que proportionnel à l'importance des fonds français constitués à l'étranger. Il faut donc exporter des livres anciens tout en protégeant notre patrimoine culturel en interdisant la sortie de livres, documents ou manuscrits uniques ou réputés tels. Il suggère qu'une commission soit constituée, elle comprendrait des bibliothécaires, des douaniers, et des libraires syndiqués. Cependant, l'année suivante l'Assemblée Générale décide qu'il n'y a pas lieu de solliciter un règle- ment d'administration publique à condition que les libraires s'engagent à vendre en priorité à une bibliothèque d’État les ouvrages d'un intérêt capital. Le 28 janvier 1926, le bureau se préoccupe déjà des livres volés et rappelle que le Syndicat a fait imprimer des formulaires à la disposition des membres qui voudraient faire connaître à leurs confrères les ouvrages dérobés. Il publie la liste des membres du Syndicat, toujours soucieux de propagande, il fait savoir que 'c'est un devoir pour tous ceux qui fout commerce de livres d'occasion de faire partie de notre Syndicat.Mais, la grande inquiétude du bureau au milieu de l'année 1926concerne la dévaluation du franc. Il va publier successivement deux tableaux de concordance des prix après avoir examiné toutes les conséquences de la dépréciation du franc face à la Livre Sterling. Il fait appel à la plus grande vigilance de tous nos confrères s'ils ne veulent pas éprouver une perte réelle et racheter plus cher qu'ils ne vendent. Le premier tableau permet de réévaluer les livres cotés sur les anciens catalogues avec une majoration qui va de 50%à 5% en un an. Le second tableau propose une clef pour modifier les prix marques sur les volumes sans avoir à les effacer sans cesse: les 9 premières lettres de l'alphabet représentent les 9 premiers chiffres et la lettre S = O. Ainsi la marque en lettres contrairement à celle en chiffres ne changera pas sur les volumes. Seule son interprétation en francs sera modifiée à partir de chaque nouveau tableau réactualisé par le SLAM. Et, devant la situation économique du pays, le bureau déclare: Nous ne pouvons pas croire que notre labeur et notre vaillance qui s'incorporent au labeur et à la vaillance de tout le pays permettent une catastrophe... Nous croyons au relèvement financier de la France... nous devons participer à la contribution volontaire... . Malgré cela les banquets annuels ont lieu en février 1926 au Club de la Renaissance Française, ainsi qu'en mai 1927 et en mars 1928. A chaque fois Nourry fait preuve de verve et d'esprit en parlant ‘du bien et du mal que les libraires ont dit des femmes.Elles ont souvent traité les livres en intrus et en gêneurs mais se sont toujours montrées des compagnes et des collaboratrices dévouées et efficaces. Et il conclut par cette pirouette: ‘en vérité, les libraires, parce qu’ils connaissent les livres savent parler des femmes... (sic). Une autre fois il développe le thème suivant: Pourquoi les visages tristes sont-ils si rares, sinon introuvables parmi les libraires qui vendent des livres d'occasion ??? Les menus de ces banquets sont tantôt dessinés et gravés par Jouas, maître aquafortiste, tantôt par Louis Jou. En 1926 on remarque la présence étrangère des libraires Maggs et Rau. En 1928, Maître Maurice Garçon sera invité à présider la soirée et prononcera une allocution sur les relations particulières des libraires et des bibliophiles. Au cours de l’Assemblée Générale du 12 mai 1926, les libraires ont trouvé un 'modus vivendi' avec les commissaires priseurs après avoir protesté pour que tous les livres soient garantis et que l'on annonce clairement et sans ambiguïté leur défaut et leur manque. On publie les taxes à la vente: Ventes à la commission. 2,5%; Ventes entre libraires, 2%; ventes à l’intérieur,12%; ventes à l'exportation 12%. Dans les réunions de bureau suivantes, on établit les conditions générales approuvées par le SLAM: conditions de ventes et d’expédition, conditions de paiement, conditions spéciales pour l’étranger. Certains en viennent à proposer une addition aux statuts pour régler les différends éventuels survenant entre membres: Le Syndicat pourra se former en commission d’arbitrage afin d'arbitrer tous litiges ou contestations survenant entre des membres du Syndicat ou entre des membres du Syndicat et des tiers... Un règlement donnant la constitution et le mode du fonctionnement de la ou des commissions arbitrales sera élaboré par le bureau. Dans un autre registre, le Bouquiniste Français du 19 mars 1927 signale la parution d'un répertoire international de la Librairie Ancienne avec la liste analytique des libraires classés par pays et par spécialités. C'est la Librairie Straubing et Muller qui édite cette publication à Weimar sous le titre d'Adressbuch der Antiquare. L'Assemblée Générale du 21 mai 1928 met fin aux fonctions de Nourry dont le rôle essentiel a été de ramener la fameuse taxe de luxe de 12 à 6%, pour les livres d'une valeur de plus de 300 F, et de 6% à 3% pour les autres. On constate enfin que sa propagande active a porté ses fruits puisque le Syndicat est, alors, fort de 315 adhérents (Source site internet du SLAM)

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Un lecteur attentif du Bibliomane moderne m'envoie la photo de la première de couverture du catalogue n°1 de 1911 intitulé Le Bibliophile es Sciences Psychiques, Catalogue de livres d'occasion sur les sciences occultes : Alchimie - Magie - Sorcellerie - Hypnotisme - Magnétisme - Spiritisme - Sociétés secrètes. En vente à la librairie ancienne Emile Nourry, 62, rue des Ecoles (près le Boulevard Saint-Germain), Paris. 1911.

Cet envoi très sympathique de la part d'un lecteur m'a fait pensé que j'avais acheté dernièrement 2 n° de ce catalogue, plus récents. Le n°59 de novembre 1935 et le n°60 de mai 1936. Tous les deux édités par J. Thiébaud, Librairie Emile Nourry, Successeur. Même adresse. Soit près de 2.000 numéros dans cette spécialité.

ephemera bibliophiliana : De Bure père et fils, libraires de la Bibliothèque Impériale (1810).

2011-12-09T08:49:00.003+01:00

"Reçu de Monsieur Druon la somme de cent deux francs pour solde du tome 4 de l'anthologie de Grotius, que nous lui avons fourni, Paris ce 3 août 1810. De Bure père et fils. Libraires de la Bibliothèque Impériale."

Simplement un petit morceau de papier chiffon qui a traversé deux siècles sans encombres.

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Les devantures de librairies anciennes en images par la carte postale : la librairie ancienne & moderne Charles Bosse (1871-1944).

2011-12-07T23:11:00.008+01:00

Devanture de la librairie Charles Bosse en 1932 au
16-18 rue de l'Ancienne Comédie à Paris.

Nouvelle thématique récurrente dans les colonnes du Bibliomane moderne : les devantures de librairies anciennes en images par la carte postale ou la photographie.

Le plus difficile étant de les dénicher... En voici une première pour ouvrir le bal à la découverte des anciennes librairies anciennes photographiées et carte-postalisées au début du XXe siècle et après.

C'est la librairie ancienne et moderne Ch. Bosse pour Charles Bosse qui essuie les plâtres de cette nouvelle rubrique à brac.

Ce n'est pas la peine de chercher la notice biographique sur Charles-Célestin Bosse dans le Dictionnaire Encyclopédique du Livre (DEL, Editions du Cercle de la Librairie), il n'y est pas ! Un oublié de plus parmi tant d'autres malheureusement. Pourtant le librairie-expert-éditeur-antiquaire Charles Bosse y avait toute sa place comme un Léopold Carteret ou un Damascène Morgand.

Charles Bosse fut un libraire important de son temps. Et même un long temps pour tout dire puisque sa librairie fut active dès le début du XXe siècle. Il naquit en même temps que la guerre de 1871 et mourut en 1944. Trois guerres auront marqué la vie de cet homme des livres.

Je ne savais pas trop où chercher pour écrire ce billet d'une manière convenable. Les sources internet numérisées sont peu loquaces sur le bonhomme. Eh puis en réfléchissant un peu je me suis dis que Léopold Carteret aurait très certainement quelque chose d'intéressant à nous dire sur lui.

Mais poursuivons avec Léopold Carteret (Le Trésor du Bibliophile - Livres illustrés modernes de 1875 à 1945 et Souvenirs d'un demi-siècle de bibliophilie de 1887 à 1945 - Tome I, Paris, Léopold Carteret éditeur, 1946) :

"Charles Bosse est décédé en plein activité, à l'âge de 73 ans (16 mars 1944). (...) Bosse fit en 1883 ses débuts en librairie comme commis chez Maloine (il avait alors seulement 12 ans), puis successivement chez Rouquette père, Lucien Dorbon, Rondeau (qui avait reprit la librairie Auguste Fontaine) et Alexis Rouquette. Il s'établit en 1901, au 46 rue La Fayette et je l'aidai à approvisionner sa librairie ; ce n'est que douze ans plus tard (en 1913 donc) qu'il se rendit acquéreur du fonds de l'importante librairie Durel, rue de l'Ancienne-Comédie où, durant plus de quarante années, son affaire prit une grande extension grâce à ses connaissances variées et à un personnel assez nombreux, dont les principaux collaborateurs furent le fidèle Jules Lebouc ainsi que son neveu Lucien Marchand. C'est ainsi qu'il devint alors gros acheteur, sur le marché du livre, de bibliothèques et de lots importants dans des genres très différents, ce qui lui permit de publier non seulement de très nombreux catalogues de livres d'occasion, mais aussi d'en rédiger pour de nombreuses ventes publiques ; parmi les principales, il convient de citer celles de Freund-Deschamps, Haviland, Paul Lacombe, Roederer, Lucien Gougy, Mme Belin (en collaboration avec Giraud-Badin), Jules Couët, etc. Enfin, il fit un grand nombre de ventes anonymes souvent importantes surtout dans les années de guerre 1941 jusqu'au début de 1944 (voir, tome deuxième du Trésor du Bibliophile, chapitre IX : les grandes ventes et leur ambiance.) Bosse fut aussi libraire de deux sociétés de bibliophiles, "les médecins bibliophiles" et "les Bibliophiles de l'Aéro-Clubé", dont les ouvrages à tirage limité sont pour la plupart et, à juste titre, recherchés de nos jours. Si son activité surprenante fut moindre comme éditeur(**), il faut cependant citer d'excellentes publications documentaires (...) Bosse laisse l'exemple d'une carrière bien remplie due à son intelligente volonté et à un travail assidu." (pp. 77-78).

Charles Bosse fut fait chevalier de la Légion d'Honneur en 1925 (Cf. Bulletin du Bibliophile, 2003).

Verso de la carte postale présentée ci-dessus. Carte-Correspondance ayant servi au libraire Charles Bosse lui-même avec son paraphe. Il répond à un autre libraire qu'un livre est vendu.

Mais revenons à la carte postale ancienne. Au verso on peut lire le cachet de la poste : 26 novembre 1932. La librairie Charles Bosse est alors au 16-18 rue de l'Ancienne Comédie à Paris. C'est l'adresse qui figure sur les pochettes des fascicules du Manuel de l'amateur de reliures armoriées françaises. Et ce sont bien les bâtiments qu'on peut voir sur le cliché qui a servi à faire cette carte postale. On peut d'ailleurs lire (avec de bons yeux...) le n°18 au dessus de la pancarte et du mot "Librairie". On voit aussi marqué en lettres blanches sur la porte d'entrée vitrée : A. Durel. Ch. Bosse Succ. On ne distingue pas grand chose en devanture à part quelques livres posés à plat sur un plan incliné pour attirer le regard des passants. Livres surmontés par quelques éclairages électriques. Cette carte postale a servi de carte-correspondance pour Charles Bosse lui-même qui a ainsi répondu au libraire Thierry, 18 rue des Lombars à Nîmes (Gard) que le numéro 2389 était vendu ... signé des initiales CB pour Charles Bosse. Émouvant non ? (non !? ... je dois être trop sensible ...). (*)

Le temps passe...

et 67 ans plus tard...

Voici ce que quelques clics de souris plus tard vous auriez pu trouver tout seuls ... Voici le 18 rue de l'Ancienne Comédie en 2011 ... cartographié par Google Map (tout de même bien utile pour se rendre compte à quel point notre monde bouge...) Une librairie ancienne remplacée par un magasin de vêtements pour hommes (et même j'ose le dire pour Bibliomane moderne parfois...)

18 rue de l'Ancienne Comédie à Paris en 2011 ...
On reconnait encore les balcons et les fenêtres ... le numéro de rue ... c'est à peu près tout...
(copies d'écran Google Map, 7 décembre 2011)

Habent sua fata libelli ... les hommes aussi !

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

(*) J'en entends d'ici certains dire que je suis un fétichiste du bouquin et de ses petites histoires entre amis ... eh bien cela me va parfaitement ! Et comme un vice n'en n'empêche pas un autre ...

(**) Charles Bosse édite en 1901 le Péché Véniel de Balzac dans une jolie version illustrée par Paul Avril). Il publie également la Correspondance de Stendhal en 1908 (3 vol. in-8), une éditions de luxe de l'Iconographie du caricaturiste Adolphe Willette en 1909, le Vrai Joris-Karl Huysmans en 1912, enfin, et parmi d'autres ouvrages intéressants, un ouvrage encore aujourd'hui prisé des amateurs : le Manuel de l'amateur de reliures armoriées françaises par MM. Olivier, Hermal et Roton (OHR pour les intimes). Ouvrage grandiose publié de 1924 à 1938 en 30 fascicules de 2.685 planches d'armoiries. La Bible du bibliophile en la matière encore aujourd'hui ! Un ouvrage inclassable et difficile à classer qui pèse quelques dizaines de kilos et représente un bon mètre linéaire à placer sur une étagère ultra-solide. Un ouvrage difficile à consulter aussi, car présenté en feuilles (chaque planche représente un ou plusieurs dessin d'armes de bibliophiles connus ou méconnus du XVIe au XIXe siècle). Un ouvrage qu'il vaut mieux acheter relié (et solidement relié) ... mais le prix reste coquet encore aujourd'hui !

Le Bibliomane moderne achète un tableau chez un antiquaire ...

2011-12-06T12:45:00.008+01:00

Huile sur toile mesurant 27 x 21,5 cm. Cadre d'époque.

Une vie ne suffira sans doute pas pour acquérir la certitude que le nom qui est inscrit au dos du châssis de ce tableau est une vérité vraie. Pourtant ... quelle belle découverte cela serait ! Il est toujours tentant de croire aux belles choses. Se laisser porter par l'émotion... y croire... (voilà donc que je deviendrais bigot moi ...).

La vie errante du bibliophile au delà des livres, loin du fleuve tranquille tant rêvé parfois du confort douillet d'une bibliothèque bien rangée, voilà la folle émotion qui nous mène. C'est sans doute cette bibliomanie, tant raillée par les dignes bibliophiles modernes, souvent indignes héritiers des érudits latinistes qui ne lisent plus cette langue dans le texte, qui me poussa à acquérir cette huile sur toile. Un regard qui croisa le mien. Un regard bleu tout aussi clair que sombre, insondable. Un regard un peu perdu, qui va au loin. A qui appartient-il ? Quel est cet homme ?

Détail

Ce tableau mesure 27 x 21,5 cm (châssis) et est encore dans son cadre d'origine en bois doré. La toile, détendue, mériterait une ou deux petites restaurations (quelques petites griffures et deux petits trous) et un nettoyage pour retrouver les véritables couleurs d'origine.

Détail de la signature et de la date

Cette toile est signée d'un monogramme DA ou DD (entrelacés) et datée 1885. Outre le nom qui est écrit en haut au verso du chassis à la mine de plomb, on trouve imprimé au verso de la toile, en noir, le chiffre 3 et la marque du fabricant de la toile et des couleurs, comme suit : "Maison Merlin, Paul Denis Succr. 19 rue Médicis, Paris, Fabrique de couleurs, Toiles & Articles de dessin".

Voilà. Je vous laisse en compagnie de ce bel-ami. Peut-être le secret de cette toile nous sera-t-il un jour révélé ... ou pas ...

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Rétro-bibliomania : Les Livres de Fêtes de Madame H.

2011-12-05T08:44:00.011+01:00

Amis bibliomanes, ne vous est-il jamais arrivé de regretter d’être né trop tard dans un monde trop moderne ? Voilà pourtant la réflexion qui m’est venue en recevant au courrier le catalogue de la vente organisée par la librairie Giraud-Badin ; l’opuscule est intitulé « Catalogue de Livres Anciens rares et précieux composant la Bibliothèque de Mme H*** ».

La bibliothèque d’une femme bibliophile est une curiosité qui ne manquera pas de faire déplacer les amateurs. C’est Maître Etienne Ader qui officiera au marteau et, bien entendu, l’expert de la vente sera Monsieur Giraud Badin en personne, assisté, à n’en pas douter, par le jeune Courvoisier. Ha Oui, n’oubliez pas la date : la vente aura lieu les Jeudi 19 et Vendredi 20 Mai 1949.

Fig 1 Couverture du Catalogue

Fig 2 Conditions de la vente

Cette vacation contient 419 lots dont pas moins de 207 sont consacrés aux cérémonies officielles : Livres de fêtes, d’entrées des Princes et de pompes funèbres. Tous ces ouvrages ont été publiés pour ces évènements exceptionnels, peu diffusés et sont aujourd’hui souvent très rares. Il faut avoir l’entêtement caractéristique du beau sexe pour rassembler avec autant de persévérance des livres qu’on ne rencontre par hasard qu’une douzaine de fois dans toute une vie.

Je ne sais quelle fatalité veut que les bibliothèques féminines soient toujours dispersées dans la salle n°8 à Drouot. Le phénomène a pu encore être constaté à la récente vente de la Bibliothèque Marie C. Cette salle est pourtant trop exigüe pour l’affluence qu’entraine l’évènement et c’est là un petit mystère dont Henri Rochefort ne dit mot dans son livre sur l’Hôtel des Ventes.

Fig 3 Les premiers lots

Les livres de fêtes, en fixant par le texte et les gravures les instant fugitifs d’un évènement particuliers, sont apparus dès les débuts de l’imprimerie dans la seconde moitié du XVe siècle ; leur usage s’est développé aux XVIe et XVIIe siècles dans toute l’Europe, accompagnant l’essor des cérémonies organisées par les rois, les cours, les villes, les communautés. Ces ouvrages donnent à l’avance le programme; ils permettent de suivre le déroulement de la cérémonie ou du spectacle et assurent à l’organisateur une publicité préalable. Se procurer une telle relation doit permettre de choisir le meilleur endroit pour assister à la fête. Publiée en 1739, la Description de la feste donnée à Versailles à l’occasion du mariage de Madame Louise-Elizabeth, fille Aïnée du Roy avec Don Philippes Infant d’Espagne (Hors Cat.) précise ainsi que « Leurs Majestés & la Famille Royale viendront se placer sur la Terrasse au-dessous de la Galerie, pour être en face du feu dressé dans le jardin […] ».

La plus belle collection privée de livres de fête jamais constituée fut celle de l’artificier Ruggieri, le catalogue de la vente de sa collection dispersée en 1873 fait référence à toutes les suivantes.

La plupart des livres de fêtes sont conçus pour simplement raconter et accompagner l’événement. Se présentant comme le « Récit véritable de tout ce qui s’est fait et passé » (lot 477, Lot 502), ils donnent la date précise, la liste des participants, avec leurs noms, leurs titres et leurs costumes ; ils décrivent les préparatifs et le déroulement sans omettre de détailler décors et inscriptions. Ils complètent ainsi les informations qui ont pu être données dans les périodiques. Dans les Nœuds de l’Amour, décrivant la cérémonie du Mariage de Françoise d’Orléans-Valois et de Charles-Emanuel II, le père Ménestrier juge bon de publier chacune des inscriptions latines et des devises utilisées sur les décors des différents appareils dressé aux quatre coins de la ville : l’Arc placé à la première porte du Faubourg Montmélian, la décoration de la fontaine du Bourneau-Ravier, etc …

Fig 4 Les très-précieux lots 428 et 429

Fig 5 Lots 466 et 467 sur les fêtes données à Chambéry en 1663

J’ai relevé dans ce catalogue quelques lots qui devraient intéresser les bibliomanes modernes :

Pour le Bibliophile Rhemus : Journal du voyage du Roi à Rheims, 1723 (Rel. Chambolle-Duru) et Le Bouquet Royal ou le Parterre des riches inventions qui ont servy à l’entrée du Roy Louis le Juste en ville de Reims par M.N. Bergier. Reims, S de Foigny 1637.

Pour Pierre, le lot 477 : Relation générale et véritable des fêtes de la ville d’Aix pour l’heureux retour de la santé tant désirée de Louis le Grand. (Je ne savais pas qu’il avait fait de la prison) à moins qu’il ne préfère Besançon toute en joye. Besançon, Jean Couché, 1659.

Hugues ne manquera pas de préempter à grand frais le rarissime opuscule intitulé : Le très-excellent enterrement du prince Claude de Lorraine, duc de Guyse et d’Aumalle, contenant la signature autographe d’Etienne Baluze, en provenance de la Bibliothèque de Ruggeri. Paris Gilles Corrozet, 1559. Mais le lot 429 suivant n’est pas mal non plus, avec sa provenance du Baron Pichon. Hugues saura-t-il faire fléchir les banquiers ?

Il serait étonnant que Bertrand laisse passer le lot 462, Description et interprétation des portiques érigés à l’entrée du très-hault et très-puissant prince Louis de Bourbon… en la ville de Dijon, le 6 Mars 1648. Dijon, Guyot, 1650. Mais un hors-catalogue a déjà retenu son attention : La Très-joyeuse Partouze donnée à Bourg-la-Reine en l’honneur du Grand Alcandre.

Jean Marc est déjà allé voir chez Giraud Badin, Décorations de la Ville de Grenoble pour la réception de Monseigneur le duc de Bourgogne. Grenoble, Frémon, 1701.

Lauverjat ne se déplacera pas, il n’y a aucun livre berrichon.

Quant au Textor, il aurait bien aimé acheter le lot 467, Fêtes données à Chambéry à l’occasion du Mariage de Françoise Orléans-Valois avec Charles Emmanuel II, par le Père Claude François Menestrier, Chambéry, chez les Frères Dufour, 1663, mais il l‘a déjà !!

Fig 6 Page de titre des Nœuds de l’Amour

Fig 7 Les Nœuds de l’Amour - Le catalogue indique que cette pièce est très rare et qu’elle manquait à la collection Ruggieri

Fig 8 L’Arc de Triomphe

Fig 9 La décoration de la Fontaine du Bourneau-Ravier

Pour finir de regretter définitivement d’avoir manqué cette belle vente, nous noterons que les frais sont des plus raisonnables puisqu’il faut compter débourser 16,90% en sus des enchères pour la première tranche de 100 000 Francs mais qu’ils tombent à 3% pour les lots d’une valeur allant jusqu’à 500 000 Francs et 4,5 % pour les valeurs supérieures à 500 000. Messieurs les Commissaires-priseurs, vous feriez bien de vous inspirer de ces tarifs plus conformes à la réalité économique, et à la couverture de vos frais fixes !!

Sur ce, je m’en vais faire mon entrée solennelle dans la cuisine pour aller diner …

Bonne journée,
Textor

Statistiques de fréquentation du Blog du Bibliomane moderne : une image vaut mieux qu'un long discours.

2011-12-04T23:09:00.003+01:00

Un très grand merci à toutes et à tous pour votre fidélité qui s'accentue au fil des mois et des années.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

www.ebibliophilie.com : le site de résultats d'enchères et d'annonces de catalogues de ventes de livres nous offre deux nouveaux flyers en exclusivité

2011-12-03T16:31:00.004+01:00

L'équipe du site ebibliophilie.com fait décidément de beaux efforts de communication pour promouvoir l'amour des beaux livres.

Elle nous offre aujourd'hui en exclusivité deux nouveaux flyers bien pensés. L'humour est une arme redoutable qui sert assez bien la cause bibliophile.

Merci à toute l'équipe d'e-bibliophilie.com

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Octave Uzanne et les femmes (part one) : Miss Mabel McIlvaine (1904)

2011-12-02T12:46:00.012+01:00

Une femme bibliophile en sous-bois ?
Photographie d'amateur tirée sur papier mat. Verso blanc.
Vers 1910 ?
(les vêtements de la dame ne nous aident guère à dater cette photographie ...)
Collection privée

Octave Uzanne écrit :

"Les femmes bibliophiles!... Je ne sache point deux mots qui hurlent plus de se trouver ensemble dans notre milieu social ; je ne conçois pas d'accolade plus hypocrite, d'union qui flaire davantage le divorce !

La femme er la bibliofolie vivent aux antipodes, et, sauf des exceptions aussi rares qu'hétéroclites, - car les filles d'Eve nous déroutent en tout, - je pense qu'il n'existe aucune sympathie profonde et intime entre la femme et le livre ; aucune passion d'épiderme ou d'esprit ; bien plus, je serais tenté de croire qu'il n'y a en évidence inimitié d'instinct, et que la femme la plus affinée sentira toujours dans "l'affreux bouquin" un rival puissant, inexorable, si éminemment absorbant et fascinateur qu'elle le verra sans cesse se dresser comme une impénétrable muraille entre elle-même et l'homme à conquérir.

Je me souviens que le cher et regretté bibliophile Jacob pressait vivement un de ses jeunes amis dans la voie du mariage ; il insistait auprès de lui avec son bon sourire et son exquise affabilité, se comparant au bonhomme Étrenne, et disant malicieusement qu'il avait la marche large et qu'elle était pleine des plus jolis partis. Le jeune néophyte résistait avec assez de scepticisme, et comme il résumait toutes les raisons et toutes les sagesses qui le feraient demeurer, quoi qu'il advînt, célibataire, l'aimable vieux lettré, désarmé, s'approchait et, tout bas, avec une émotion réelle : "Ah ! mon cher ami, murmurait-il, que je vous félicite ! Vous êtes un sage et serez un heureux... Ne parlons plus jamais de cela ; les femmes, voyez-vous, n'aiment pas les livres et n'y entendent rien : elles font à elles seules l'Enfer des bibliophiles : Amours de femme et de bouquin ne se chantent pas au même lutrin."

L'excellent Paul Lacroix parlait d'or. Dans notre société française moderne, la maîtresse de maison est hostile au livre ; elle lutte par tous moyens contre la passion bouquinière de son époux, d'abord doucement et presque câlinement, puis peu à peu avec plus d'autorité et de despotisme : il n'est raillerie ou ruse qu'elle n'emploie pour miner cette manie qu'elle juge envahissante et ruineuse, et à laquelle son tact ne peut rien concevoir. Il lui semble que les livres empiètent sur ses droits, sur sa vie, sur l'affection qui lui est due et sur les longues heures de causerie du tête-à-tête. Ces grands esprits muets l'inquiètent et la harcèlent, elle les jalouse, et lentement arrive à les haïr férocement avec l'accumulation de toutes ses rancoeurs. Aussi, lorsque l'infortuné époux bibliophile n'est pas gratifié de moliéresques cornes de bouquin, - vulgaire distinction qui assure au moins sa tranquillité, - l'existence lui est faite pénible ou lancinante, et il est rare qu'il puisse jouir en toute indépendance, quiétude et volupté, de sa douce et innocente toquade. Voyez de quel ton pitoyable une femme minaude cette exclamation digne de figurer dans le Dictionnaire des lieux communs : "Mon mari ! je le vois si peu.. il vit fourré dans ses livres !" - Ou encore, écoutez cette voix ironique qui soupire bourgeoisement : "Si je le laissais faire, il mettrait ses vilains bouquins jusque dans mon salon !" - Du haut en bas de l'échelle sociale, le pauvre bibliophile, aussi marri que marié, vit traqué, et se voit presque interdit dans son intérieur. - Il condense sa bibliothèque en un coin ; il ratatine pour ainsi dire sa passion, il musèle ses ardeurs ; il devient réservé, silencieux, défiant vis-à-vis de sa compagne ; il cache ses achats comme un vice, il dissimule ses désirs, et c'est en fraude, comme un contrebandier, qu'il fait monter par l'escalier de service les nouveaux venus qu'il introduit furtivement à la dérobée chez lui. - Je sais tels ou tels amateurs chez lesquels on ne peut dîner en parlant en conscience et bibliothèque ouverte ; ce sont des pressements de mains et de pied, des petites toux sèches qui disent : chut ! des casses-cous perpétuels dans la conversation. Au soin qu'ils prennent de dissimuler leurs petites folies aux adjudications de la veille ou de l'avant-veille, on pourrait penser qu'ils ont le sentiment d'avoir commis des crimes ; c'est qu'ils se voient devant le tribunal de l’Épouse, où ils savent que les arrêts rendus d'avance sont impitoyables. Ils évitent les dissensions, les discussions, les jérémiades, car ils sont las de lutter pour la cause du livre : les petits nerfs de Madame étant moins souples et moins résistants que ceux de leurs in-folio ou de leurs in-16, du temps des bonnes coutures. Il n'est peut-être point d'amateurs de livres qui n'aient à guerroyer ainsi chaque jour contre les boutades de leurs femmes, et alors même que la paix ait signée et que Monsieur ne soit plus dérangé dans ses caprices, alors même qu'il lui soit loisible de conférer avec son relieur aussi longuement que Madame avec sa couturière, l'épouse trouve encore moyen de blesser la passion du mari par mille petits coups d'épingles enrageants qui prouvent surabondamment l'irrévérence absolue de la femme pour le livre. Pénètre-t-elle dans le cabinet marital pour quérir un ouvrage, quels que soient les ménagements qui lui aient été recommandés, elle semble aussi peu en tenir compte qu'un gentil singe d'un objet d'art. Assise sur sa chauffeuse, elle approche du feu les plus belles reliures, jusqu'à faire gondoler carton et maroquin ; et, si elle interrompt sa lecture ou plutôt son babillage de l'oeil (car je ne serai jamais convaincu qu'une femme ait l'entente absolue de la lecture), - elle placera en guise de signet son mouchoir de batiste en plein milieu du livre, ou bien le campera à cheval sur un guéridon, au risque de lui briser le dos et de chiffonner ou maculer irrémédiablement ses feuillets. Jamais femme n'a eu la sensation délicate et minutieuse du long coupe-papier qui tranche également les pliures ; elle préfère, lorsqu'elle n'emploie pas les épingles à cheveux, ces petites liseuses coquettes qui écorchent les marges et y laissent d'affreuses barbes en dentelle du plus vilain aspect. - Une femme dans une bibliothèque est hors de son cadre ; elle y apporte la grâce, le sourire, le charme, le parfum, elle meuble de sa gentillesse exquise l'austérité de la library ; mais, pardieu ! si cette femme est vôtre, veillez sur elle comme sur une guenon familière ; prenez garde à ses fantaisies, ayez l'oeil sur ses caprices et ne lui laissez manier ni les estampes précieuses, ni les reliures de prix, ni même les mignonnes plaquettes finement cartonnées. Ce serait un désastre ! Les vrais bibliophiles, même mariés, doivent devenir célibataires en franchissant le seuil de leur bibliothèque ; la passion bouquinière n'admet pas le partage : c'est un peu, il faut le dire, une passion de retraite, un refuge extrême à cette heure de la vie où l'homme, déséquilibré par les cahots de l'existence mondaine, sécrie à l'exemple de Thomas Moore : Je n'avais jusqu'ici pour livres que les regards de femmes, et c'est la folie qu'ils m'ont enseignée ! (...)

Pour avoir à diverses reprises traité en passant cette question de la femme bibliophile et avoir émis des doutes sur la sincérité de cette passion chez nos aimables contemporaines, il parait que j'aurais suscité contre moi un terrible courroux chez les concitoyennes de la libre Amérique. Il ne s'agirait rien moins que de me lyncher, si j'en crois la Trbune de New-York et divers autres journaux ou magazines. Je suis traité de cynic Frenchman et houspillé de la belle manière pour mon manque de galanterie ou plutôt pour mon accès de franchise. - "Parlez pour les Françaises, me crie-t-on, mais mettez à part les belles bibliophiles d'Amérique ; celles-ci ont la foi, l'entraînement, l'amour et le respect du livre..." Je veux bien le croire, mais peut-être dois-je craindre que ces illustres book ladies, Dianes chasseresses du bouquin, n'aient perdu beaucoup des charmes, des grâces et de la légèreté exquise qui à mes yeux constituent le plus bel apanage féminin. Ces amies du old morocco et des Etchings ont sans doute abdiqué en faveur du sweet book la psychologie du sweet heart, et de cela je les plaindrais en toute contrition. Peut-être aussi ont-elles trouvé dans les livres cette passion de retraite qui poudrederize les rides d'une consolante philosophie... Mais s'il s'agit de la femme jeune, militante, active, de l'amazone chevauchant encore au pays du Tendre, de la femme vraiment femme, comme la rose est rose, et non gratte-cul... de lampe, alors je demeure sceptique, et j'offre ma tête à scalper. Qu'il existe à New-York et dans tous les Etats-Unis du Nord des ladies Banknotes capables d'acquérir les plus beaux livres anciens et modernes et de les faire relier somptueusement par Matthews et autres fameux book-binders, j'en suis assuré ; que ces épouses de business men se forment une sérieuse library par mode et vanité, je n'y contredis point ; mais cela ne contribuera pas davantage à me donner la preuve d'une Américaine bibliophile qu'un sérail d'Oriental ne me révèelera la présence d'un fin connaisseur en matière amoureuse. Les aimables Yankees ont une tradition trop peu lointaine pour être sensibles aux charmes du gothique et de l'incunable ; je leur accorde bien volontiers d'être moins ombrageuses, moins étriquées dans leurs vues vis-à-vis de leurs maris book hunters que la majorité des bourgeoises françaises ; je ne les taxe d'aucune jalousie contre ces pauvres livres, étant donnée leur large conception de la dépense courante et l'habitude du home spacieux ; mais je resterai encore longtemps incertain du goût réel, profond, inné et éclairé de la femme pour le livre, à quelque nation qu'elle appartienne... Des liseuses et des collectionneuses, tant qu'il vous plaira ; mais des amoureuses de livres par connaissance, par tact, par étude, par bibliognosie et polymathie... Eh! eh!... ceci reste à démontrer, et je m'offre comme examinateur à celles qui, dans ce but, voudront bien franchir l'Océan, munies du signet diapré de la jeunesse. Après cela, je pourrai léguer ma peau dorsale pour relier le présent ouvrage à celle qui m'aura converti de mes erreurs et de mon indignité."

(extrait des Zigzags d'un curieux, Les femmes bibliophiles, pp. 29 à 54, article publié précédemment dans la revue bibliographique Le Livre (bibliographie moderne), onzième livraison du 10 novembre 1886, vol. 8, p. 561 à 567).

Octave Uzanne (1851-1931)
Photographie Louis Bézier, Paris, tirage albuminé.
95 x 57 mm (photographie)

On pourrait croire ce gredin d'Octave vil misogyne à outrance. Il n'en n'est rien. Il n'en a finalement épousé aucune tout simplement parce qu'il les aimait toutes.

Octave Uzanne n'aurait assurément pas renié ce très beau monologue extrait du film de François Trruffaut, L'homme qui aimait les femmes (1977), où il fait dire à Bertrand Morane :

"Pour moi, rien n'est plus beau à regarder qu'une femme en train de marcher, pourvu qu'elle soit habillée d'une robe ou d'une jupe qui bouge au rythme de sa marche. Il y a celles qui filent rapidement vers un but, peut être vers un rendez-vous. Il y a celles qui se promènent avec sur le visage un air de loisir. Certaines sont si belles vues de dos, que je retarde le moment d'arriver à leur hauteur pour ne pas être déçu... A vrai dire, je ne suis jamais déçu, car celles qui sont belles de dos et moches de face me donnent une sensation de soulagement. Puisque malheureusement, il n'est pas question de les avoir toutes. Elles sont des milliers tous les jours à marcher dans les rues. Mais qui sont toutes ces femmes ? Où vont-elles ? A quels rendez-vous ? Si leur cœur est libre, alors leur corps est à prendre et il me semble que je n'ai pas le droit de laisser passer la chance. La vérité, je vais vous la dire : elles veulent la même chose que moi, elles veulent l'amour. Tout le monde veut l'amour, toutes sortes d'amour, l'amour physique et l'amour sentimental ou même simplement la tendresse désintéressée de quelqu'un qui a choisi quelqu'un d'autre pour la vie et ne regarde plus personne. Je n'en suis pas là, moi ! Je regarde tout le monde... Comme certains animaux, les femmes pratiquent l'hibernation. Pendant quatre mois, elles disparaissent, on ne les voit pas. Aux premiers rayons de soleil du mois de mars, comme si elles s'étaient donné le mot, ou comme si elles avaient reçu un ordre de mobilisation, elles surgissent par dizaines dans les rues en robe légère et talons hauts. Alors, la vie recommence. Enfin, on peut redécouvrir leurs corps et différencier deux catégories : les grandes tiges et les petites pommes. Voici une grande tige. Et une petite pomme. Une belle jambe c'est très beau mais, je ne suis pas ennemi des chevilles épaisses. Je peux même dire qu'elles m'attirent, car elles sont la promesse d'un évasement plus harmonieux en remontant le long de la jambe [...] Les jambes... Les jambes de femmes sont des compas, sont des compas... Les jambes de femmes sont des compas qui arpentent le globe terrestre en tous sens lui donnant son équilibre et son harmonie. (...)" (pour celles et ceux qui voudraient voir ou revoir cet extrait... c'est ICI).

Alors Octave dans tout ça me direz-vous ? la bibliophilie ? les femmes ? Eh bien quoi ? Uzanne avait une idée bien particulière de la femme de son temps, mi-potiche, mi-potiche, d'accord. Mais bon, il apparait à la lumière de quelques textes que j'ai relu il y a peu de temps que le monsieur était plutôt de la catégorie joli-coeur-de-ces-dames, en un mot il plaisait. Il faut croire que la femme du temps s'entichait de colibris fort peu recommandables sur le plan de la stabilité des sentiments, et après ?

Heureusement, tout aujourd'hui nous démontre qu'Octave était en pleine errance. La femme n'est pas comme il la décrit, gentille et disciplinée at home. Non, la femme est aujourd'hui journaliste (comme il l'était lui-même), femme-politique, femme-directeur, femme-de-chambre aussi parfois pour son malheur, femme-à-la-maison, ou femme d'extérieur, bref, la femme est un homme comme les autres et vient plus d'un siècle plus tard, démontrer à la barbe de ce vieil Octave racorni par les ans que la femme-bibliophile peu bel et bien exister, avec, ou sans lui.

En même temps, quand on connait un peu le loustic, croire deux minutes que ce qu'il écrivait était à prendre pour argent comptant relève de la naïveté la plus primaire. Uzanne avait ce qu'on pourrait appeller un humour fémino-sympathique ou plutôt fémino-dépendant. N'ayant écrit toute sa vie que sur deux sujets ou presque, c'est à dire les femmes (la mode, les moeurs, etc) et le livre (bibliophilie, reliure, bibliographie), est-il concevable de penser ne serait-ce que cinq minutes qu'Octave Uzanne pensait tout ce qu'il écrivait au fil de sa plume vagabonde ? Non. Uzanne poussait le bouchon comme on dit. Il en rajoutait. Il grossissait, se moquait, n'en pensait sans doute pas le dixième. Ce qui me permet de dire cela ? Une bien belle découverte que je partage avec vous. Une découverte qui démolit toute tentative de vouloir faire passer Octave pour un misogyne patenté. La voici donc cette découverte.

Il y a quelques mois de cela, je furetais à la recherche d'un bel exemplaire d'un ouvrage intitulé : "The french bookbinders of the eighteenth century by Octave Uzanne". Cet ouvrage a été publié à Chicago par le Caxton Club en 1904 (Octave Uzanne a 53 ans). Ce beau volume in-4 est assez difficile à trouver en France du fait de son impression outre-atlantique. Le texte a été imprimé à Chicago par R. R. Donnelley & Sons Company at the Lakeside Press, tandis que les illustrations hors-texte ont été imprimées par Edward Bierstadt & Ringler & Co, à New York. Il n'a été imprimé qu'à 252 exemplaires dont seulement 243 exemplaires furent mis en vente. 3 exemplaires furent tirés sur Japon dont 2 furent vendus à la réunion annuelle des membres du Caxton Club. Il a été livré au public, comme nous l'explique une notice en anglais jointe à la fin de l'ouvrage, aux environs du 10 mars 1904. Le prix était de $18. Attention ! Chaque membre du Caxton Club ne pouvait souscrire en son nom que pour un seul exemplaire ! (mais pouvait malgré tout s'inscrire pour obtenir un second exemplaire dans la limite des exemplaires encore disponibles...) Les souscriptions étaient payables d'avance et devaient se faire auprès de M. Gookin, trésorier du Caxton Club. Un très beau livre, richement illustré de planches hors-texte tirées en camaieu de diverses couleurs. Certaines illustrations sont tirées sur des papiers pelure contrecollés, une merveille de finesse ! Le volume est imprimé sur une sorte de papier vélin épais qui ressemble à du papier Whatman.

Nous arrivons au plus important maintenant. Ce livre a été traduit du français bien évidemment. Octave Uzanne n'a pas traduit lui-même le texte parce qu'il le dit lui-même quelque-part, son anglais littéraire n'était pas assez bon. Ce travail de traduction fut donc confié à quelqu'un, à quelqu'un d'outre-atlantique, ... à une femme !

Miss Mabel McIlvaine, tel est son nom. Qui était-elle ? Miss Mabel Mc Ilvaine travaillait à l'Université de l'Ilinois, à Urbana. Et si je le sais, c'est tout simplement parce que j'ai la chance d'avoir entre les mains l'exemplaire de la traductrice entre les mains. En toutes franchise je suis très ému d'avoir cet exemplaire entre les mains, et ce pour plusieurs raisons. Comme je l'ai dis il s'agit de l'exemplaire de la traductrice. Il est relié en plein maroquin rouge janséniste (reliure américaine signée des initiales G. et S. et datée 1908. Et il contient une correspondance entre Octave Uzanne et Mabel Mc Ilvaine. Correspondance que je me fais un devoir de partager avec vous. Il s'agit d'une carte-lettre envoyée par Octave Uzanne à Mabel Mc Ilvaine de son adresse de Paris, 5, Place de l'Alma, Paris VIIIe arr., en date du 28 janvier 1906. L'enveloppe ainsi que la carte lettre ont été tous deux collés sur la dernière garde blanche du volume délicatement relié.

En voici le contenu :

Paris, 28 janvier 1906

Chère Mademoiselle,

votre mot, qui m'est très agréable, me parvient au moment où je quitte Paris pour une absence de quelques semaines.

Je suis très disposé à vous chercher l'étoffe de doublure de votre livre relié. Toutefois, je désire savoir la dimension de la soie, si vous l'employez non seulement à l'intérieur du maroquin (sur le carton) mais aussi sur la garde de face.

D'autre part désirez-vous un ton complémentaire en vieux rouge, c'est-à-dire en un vert turquoise, un bleu de mer ou quelqu'autre tonalité se mariant au rouge chaudron, ou bien un ton sur ton, c'est-à-dire vieux rose, orange pâle, cuivre ou rouge brique ?

Vous me renseignerez sur ces questions et vous comprendrez que je vous les pose. Si j'ai votre réponse vers le 15 février, je ferai de mon mieux pour vous acheter une vieille étoffe vers le 20 ou 25 de ce mois de février.

Croyez à mes sentiments bien distingués.

(signé) Octave Uzanne

Le courrier est adressé à l'Université de l'Illinois, à Urbana, U. S. America, comme indiqué ci-dessus.

Je vous laisse apprécier de visu l'enveloppe et la carte lettre photographiés pour vous ci-dessous.

Alors Uzanne misogyne ? Il choisit pour traducteur de son livre une femme ! Et en plus il lui achète l'étoffe de soie qui servira a décorer les doublures et les gardes du volume une fois relié ! Et c'est cette reliure que j'ai sous les yeux, bien conservée. L'étoffe choisie par Uzanne avec soin selon la demande de Miss Mabel McIlvaine a servi a garnir la doublure intérieure des plats ainsi que de garde volante. Il s'agit d'une étoffe de soie japonaise brodée de motifs floraux. On distingue même sur une des gardes une estampille monogramme japonais (que je ne sais pas lire...). Miss Mabel McIlvaine a donc suivi les recommendations d'Octave et a réuni à son exemplaire personnel, richement relié en maroquin, la correspondance du maître, ainsi parvenue intacte jusqu'à nous. J'ai acheté ce livre chez un libraire de New York. Le livre n'avait donc finalement pas bougé de place. Miss Mabel McIlvaine était bibliothécaire, historienne et universitaire ; elle s'est intéressé de près à l'histoire de la reliure d'art. La Cary Library conserve un dossier qui fait état des ces recherches et des contacts qu'elle a pu avoir, notamment avec Octave Uzanne(*). Ainsi on sait qu'Octave Uzanne projetait d'écrire un ouvrage "historical and documentary study of the illustration of books, from the 14th to the 17th century" par l'intermédiaire du Grolier Club, apparemment il n'en fut rien. Miss Mabel McIlvaine devait être son très bon contact outre-atlantique. D'après mes recherches (insuffisantes à cette heure), Miss Mabel McIlvaine serait née en 1872. Elle avait donc 32 ans au moment de leur "rencontre" avec Octave Uzanne. Il est fort probable qu'elle soit la fille de Laura Jane Hinds et John Slaymaker McIlvaine. Il semblerait que les McIlvaine viennent d'Irlande. Andrew McIlvaine est né en 1694 dans la province d'Antrim, Ulster, Irlande et il est mort en 1754 dans la province de Franklin en Pennsylvanie. Il aurait émigré avec ses deux frères(**). Je n'ai pas encore trouvé à quelle date et où mourut Miss McIlvaine.

Doublure d'étoffe de soie brodée choisie par Octave Uzanne et envoyée au USA à la demande
de Miss Mabel McIlvaine, la traductrice de son livre en 1904.
Reliure américaine signée des initiales G. et S. et datée 1908.

Mais arrêtons là les digressions bibliophilico-généalogico-historiques. L'objet vient de traverser l'atlantique pour un repos bien mérité. Je l'ai placé juste à côté de la revue "Le livre moderne" d'Octave Uzanne, exemplaire truffé de dizaines de lettres du maître... Il paraitrait même que la nuit, Octave et Mabel échangent quelques mots doux... bibliophiliques bien sur !

Garde volante de la même étoffe. Ici avec un cachet à l'encre rouge, monogramme japonais indiquant sans doute la provenance de cette étoffe ancienne achetée par Uzanne.

Un vœux pieux s'il en est : je rêve l'inaccessible en découvrant un jour une lettre, une seule, dans laquelle O. U. s'épanche amoureusement sur le papier pour une dulcinée... mais de cette lettre qui éclairerait encore un peu plus les penchants du coeur de notre illustre comparse, il n'est pas question pour le moment. Encore suis-je à peu près certain qu'elle sera signée Alexandre Marc ou Louis de Villotte ...

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

(*) The papers contain two manuscripts, five letters, and one newspaper clipping. The manuscripts are in Mabel McIlvaine's hand and are texts of her lectures on bookbinding, one an historical overview delivered to the West End Women's Club, and one titled "The New Movement in Bookbinding," delivered to the alumnae of the University of Chicago on January 12, 1901. The five letters were written to McIlvaine in New York and Florence, Italy, by Octave Uzanne during 1906 and 1907. They focus on Uzanne's ideas for an "historical and documentary study of the illustration of books, from the 14th to the 17th century," which he hoped would be published by the Grolier Club in New York; Uzanne asked for advice and intercession on his behalf. The newspaper clipping mentions McIlvaine's translation of Uzanne's work on French bookbinders of the eighteenth century, published by the Caxton Club of Chicago in 1904. © 2010 Rochester Institute of Technology, New York, USA. All Rights Reserved - 90 Lomb Drive, Rochester, New York.

(**) On trouve de nombreuses données généalogiques sur les McIlvaine sur les sites spécialisés. On lit par exemple "The Scotch Irish McIlvaines of America point to Ayrshire, Scotland, as the home of their ancestors and revert to a period as far back as 1315 when Edward, brother of Robert Bruce, led a large force into Ireland with the purpose of expelling the English troops from the soil of Erin, great numbers of his soldiers and retainers remaining in Ireland and founding what is known as the Scotch Irish race, many of whom migrated to America in colonial times."

Identification d'armes sur une reliure ancienne.

2011-12-01T15:55:00.002+01:00

Un lecteur nous demande si nous pouvons l'aider à identifier ces armes présentes sur une reliure ancienne.

Merci d'avance de votre participation,

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

Le Bibliomane moderne se fait l'écho d'une des plus belles acquisitions par la Bibliothèque Nationale de France : manuscrit de la vie de Ste Catherine

2011-12-01T14:08:00.003+01:00

Le Bibliomane moderne se devait de se faire l'écho de cette merveilleuse acquisition du manuscrit de la vie de Sainte Catherine (vers 1474). Et en plus il s'avère que le peintre miniaturiste serait un bourguignon !! alors ...

"L'exceptionnel Manuscrit de la Vie de sainte Catherine dAlexandrie, classé trésor national en 2008, a fait son entrée dans les collections de la Bibliothèque nationale de France grâce au mécénat. "Le manuscrit était resté jusqu'à ce jour inconnu du monde de l'art. Ce chef-d’œuvre de notre patrimoine pourra ainsi rester sur le sol national grâce aux généreux mécènes qui ont permis cette acquisition", s'est félicité Bruno Racine, président de la BNF dans un communiqué. Réalisé à la fin du Moyen Age pour Marguerite dYork, soeur du roi d'Angleterre Edouard IV et épouse de Charles le Téméraire, duc de Bourgogne, ce volume enluminé, composé de 54 feuillets en parchemin, contient la vie de la sainte (vierge et martyre morte vers 307) dans la traduction en français composée par Jean Miélot, chanoine de Lille. Il a été acquis grâce au mécénat des entreprises Aristophil et Septodont, du Cercle de la BNF, de la Fondation B.H. Breslauer et de l'Association du Mécénat de l'Institut, ainsi que des participants au dîner annuel en faveur des acquisitions de la BNF qui s'était tenu en juin. Le montant de l'acquisition n'est pas rendu public mais ce chef-d’œuvre serait estimé à quelque 4 millions d'euros. Récemment, la BNF a réalisé plusieurs acquisitions exceptionnelles grâce au mécénat : les manuscrits de Casanova, dont la légendaire "Histoire de ma vie", pour plus de 7 millions d'euros, en février 2010, ainsi que, un an plus tard, les archives du père du situationnisme, Guy Debord, classées également "trésor national". Le manuscrit de la Vie de Sainte Catherine est remarquable en raison des quatorze miniatures peintes vers 1474 par Simon Marmion, lun des plus grands artistes du XVe siècle en Europe et dont les collections nationales ne possédaient jusqu’ici aucune oeuvre majeure. Après l'acquisition en 1987 par le Getty Museum de Los Angeles de deux œuvres illustrées par Simon Marmion, qui faisaient partie à lorigine du même ensemble, "cétait la dernière occasion de faire entrer ce chef-d’œuvre dans les collections nationales", relève la BNF. Le texte est rédigé dans une écriture dite "bâtarde" de type bourguignon, due à David Aubert, qui a composé et calligraphié de nombreux manuscrits pour la cour de Bourgogne. Recouvert au XIXe siècle dune reliure de maroquin brun aux armes des ducs de Bourgogne, signée du relieur parisien Trautz-Bauzonnet, il a fait partie de la collection du marquis Charles-Antoine de Ganay, puis des comtes de Waziers, d'où il est passé par héritage dans la famille des actuels propriétaires. Le public pourra l'admirer à la BNF à partir du 6 mars 2012 lors de l'exposition "Miniatures flamandes, 1404-1482", en collaboration avec la Bibliothèque royale de Belgique."

Source AFP

Bonne journée,
Bertrand Bibliomane moderne

ephemera curiosa : publicité pour les éditions Dominique Leroy (1980).

2011-11-30T20:08:00.003+01:00

Format 32 x 24 cm

Éphémère : ce dit de quelque chose qui dure peu de temps. Ça c'était pour les bibliophiles-linguistes.

Éphémère : insecte de la famille des éphéméroptères (Ephemeroptera). Les éphéméroptères sont apparus au Carbonifère, il y a environ 280 à 350 millions d'années. Ce sont les plus anciens insectes ailés de la planète encore vivants. Les éphémères vivent 3 ans à l'état de larve puis éclosent, les femelles déposent leurs œufs dans l'eau et meurent quelques heures plus tard. Communément appelés éphémères, mouches de mai ou « mannes » (mannes blanches, manne rouge selon la couleur des espèces considérées, au moment où les mâles et femelles se rassemblent en nuées de millions d'individus le temps d'une nuit pour la reproduction, après l'émergence), on en dénombre environ 3 000 espèces (340 en Europe). Ça c'était pour les bibliophiles-pêcheurs.

Éphémère : se dit d'une publication, d'un livre ou d'un document imprimé, dont la vocation à durer dans le temps est compromise par la fragilité du support ou/et l'abandon du document par le plus grand nombre. Se reporter à l'excellent BiblioMab avec un article commentant cette publication : "L’éphémère, l’occasionnel et le non livre par Nicolas Petit". A lire ici : http://bibliomab.wordpress.com/2011/01/10/lephemere-loccasionnel-et-le-non-livre-par-nicolas-petit/ Ça c'était pour les bibliophiles-tout-courts.

Format 32 x 34 cm

Voici donc, pour vous ce soir, deux petites pépites du genre ephemera découvertes dans un ouvrage un peu, comment dire, coquinou... acheté récemment. Ce sont deux très beaux flyers imprimés sur papier glacé (recto seulement), en couleurs, et présentant les dernières publications des Éditions Dominique Leroy. Il y en a deux autres presque du même genre dont je vous fais grâce ici par excès de pudeur mais qui permettent de situer ces publications comme annoncées au catalogue de la maison d'édition en septembre-octobre 1980. Trente et un ans déjà mine de rien !

Je vous laisse admirer ces luxueuses publicités fort suggestives et tentantes pour les lecteurs qu'étaient les adolescents post-soixante-huitards qu'auraient pu être mes parents. Elles sont en parfait état n'ayant jamais quitté le contreplat du volume dans lequel elles étaient conservées.

Deux beaux spécimens d'éphémères donc. Sans valeur sinon celle du documentaire.

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

PS : il y a quand même quelques titres bien sympas avec de belles couvertures illustrées qu'il me plairait de trouver en parfait état aujourd'hui. Comme vous pouvez le constater la maison d'édition existe toujours et a su, visiblement, s'adapter à l'ère numérique... mais rien ne remplacera le papier, n'est-ce pas ?

Eloge de la fragilité : le miroir des dames et de la jeunesse. Paris, Le Fuel et Delaunay, s.d. (1821)

2011-11-29T17:56:00.005+01:00

Le miroir des dames et de la jeunesse ou leçons de toutes les vertus qui honorent les deux sexes. Ouvrage tiré d'un manuscrit indien rempli de maximes et de sentences appropriées à tous les âges et à tous les rangs. Version libre de l'anglais.
A Paris, chez Le Fuel, libraire, rue St Jacques, n°54 et chez Delaunay, libraire, Palais Royal, Galerie de Bois. Sans date (1821).
1 volume in-12 (130 x 90 mm).
Cartonnage éditeur de papier rose glacé lithographié de bordures à l'antique et d'un sujet au centre des plats dans un ovale, dos orné et titré en lithographie.
Étui de papier rose glacé lithographié également (sujets différents).

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne

Les reliures aux armes c'est tout de même mieux quand tout est marqué dessus !

2011-11-27T23:30:00.007+01:00

Armes dorées (détail) apposées sur les plats d'une reliure
de la bibliothèque de
Georges Joly de Blaisy (1610-1679)
Président au Parlement de Bourgogne.
Format in-4

La bibliophilie c'est parfois comme le Porsalut ! C'est marqué dessus !

Prenons pour exemple les armes ci-dessous apposées sur une reliure du milieu du XVIIe siècle. Pas besoin de chercher des heures dans OHR (*), terminé Guigard et autres Armorial du Bibliophile en plusieurs tomes, classé par famille, par région, etc. Exit le volumineux Nobiliaire universel de France de Saint-Allais ! Il suffit de lire ce qui est écrit : GEORGE JOLY CHEVALIER BARON DE BLAISY SECOND PRESIDENT AU PARLEMENT DE BOURGOGNE.

Armes dorées apposées sur les plats d'une reliure
de la bibliothèque de
Georges Joly de Blaisy (1610-1679)
Président au Parlement de Bourgogne.
(vue d'ensemble du second plat)
Format in-4.

On sait tout ! Enfin presque tout. Quel brave gentilhomme ! Quel bibliophile prévoyant pour ses successeurs en bibliophilie !

Les armes que vous pouvez voir ci-dessus mesurent 80 x 72 mm. Elles sont poussées sur un volume de format in-4 mesurant 24 x 18,5 cm. Elles sont poussées sur chacun des deux plats. Le dos est orné de motifs dorés typiques du milieu du XVIIe s. L'édition de l'ouvrage recouvert date de 1659. Il s'agit d'un texte classique en français, le Quinte Curce ou La vie d'Alexandre Le Grand de la traduction de M. Vaugelas. C'est une troisième édition faite sur une nouvelle copie de l'auteur qui a été retrouvée depuis la première et la seconde impression. C'est donc sensé être une bonne édition corrigée. Ce livra porte l'adresse d'Augustin Courbé, au Palais en la Galerie des Merciers, à la Palme. La première impression date de juillet 1653. Le volume est relié plein veau brun marbré de l'époque. Il très bel état de conservation. Les armes sont très joliment frappées, bien nettes.

Faisons un peu connaissance avec ce second Président au Parlement de Bourgogne, George Joly Baron de Blaisy. Cette famille tire son nom de la seigneurie du village de Blaisy près de Dijon, aussi appelée Blaisy-le-Haut ou Blaisy-le-Châtel. Ce petit bourg dépendait du Parlement et de l'Intendance de Dijon, du Bailliage et de la Recette de Châtillon. En 1761, soit un siècle plus tard, on y comptait que 15 feux (foyers), ce qui est très peu. Village situé sur une hauteur, à un quart de lieu de Blaisy-le-Bas. Il est intéressant de noter que cette terre et seigneurie, par Lettres patentes du mois de juin 1695, enregistrées au Parlement de Bourgogne, le 28 juillet suivant, fut érigée en Marquisat en faveur d'Antoine Joly, Président au Grand Conseil (aujourd'hui on appellerait cela au bas mot du conflit d'intérêt ou de l'abus de bien social ...). Antoine Joly était le fils de Georges Joly, Baron de Blaisy et Président au Parlement, sus nommé. Georges Joly était lui-même fils de Bénigne Joly, Greffier en chef au Parlement de Dijon et petit-fils d'Antoine Joly, également greffier en chef du même Parlement. Ce dernier était le quatrième fils de Barthélémy Joly, également greffier etc. (une famille de robe qui avait de la suite dans les idées si je puis me permettre). Ils étaient alliés à la branche des Seigneurs de Fleury par François Joly de Fleury, frère de Barthélémy. Les Joly de Fleury furent Président au Parlement de Paris (une manie dans la famille en quelque sorte). Je vous passe la suite. La famille de Joly est très ancienne et très distinguée en Bourgogne (on ne rigole pas avec les Joly... à Dijon ils ont leur clinique et leur église à leur nom). Tout ceci est raconté en détail dans l'histoire de cette famille faite par les historiens.

Une belle situation professionnelle, de beaux châteaux à meubler et des "gens" à divertir. Il n'en fallait pas plus pour que l'ami Georges ne fut un bibliophile émérite. George Joly était né à Djjon le 20 février 1610. Il a donc grosso modo une cinquantaine d'année au moment de cette édition de 1659. Il est Président du Parlement de Dijon dès le 29 décembre 1644, il a alors seulement 34 ans ! Il mourra dans la même ville le 2 mars 1679 à l'âge de 69 ans. Il laisse plusieurs ouvrages en manuscrits. Son fils, auteur de ces mémoires, a publié un Abrégé de la vie de Georges Joly, chevalier, baron de Blaisy, président à mortier au Parlement de Bourgogne, Paris, 1678, in-4. Les Joly de Blaisy avaient leur sépulture dans l'église, aujourd'hui détruite, des Cordeliers de Dijon ; la statue de Georges de Blaisy, par Jean Dubois, se voit aujourd'hui dans la chapelle de l'hospice Sainte-Anne. Georges était bibliophile donc. Mais pas un bibliophile faisant preuve d'ostentation extrême. Visiblement, d'après les quelques exemplaires de sa bibliothèque que nous avons pu dénicher ici ou là, nous n'avons trouvé que des exemplaires reliés en veau brun, portant ses armes. Pas de maroquin rutilant semble-t-il (on peut imaginer, comme j'ai pu le lire ici ou là, que les Joly de Blaisy étaient inférieurs (et se sentaient inférieurs) en notoriété aux Joly de Fleury du Parlement de Paris. A ces derniers les maroquins rouges éclatants ... peut-être ...).

Reliure aux armes du même, sur un volume de format plus petit,
LE BOSSU. Traité du poème épique.
A Paris, chez Michel Le Petit, 1675.
2 tomes en 1 volume in-12.

Voici quelques titres de sa bibliothèque parvenus jusqu'à nous et qui nous montrent son intérêt et pour les Lettres et pour l'histoire :

- CALVIN (Jean). Lexicon Judiricum Iuris Caesarei.... Coloniae, Chouet, 1653, in-folio, veau blond, double filet doré, relié à ses armes.

- QUINTE-CURCE de Vaugelas. Paris, Augustin Courbé, 1659. In-4 relié veau à ses armes (ouvrage décrit ci-dessus).

- LE BOSSU. Traité du poème épique. A Paris, chez Michel Le Petit, 1675. - 2 tomes en 1 volume in-12. Reliure plein veau brun moucheté à ses armes.

- SERRES Olivier de, seigneur du Pradel. Le Théâtre d’Agriculture et Mesnage des champs. Paris, Janet Métayer, 1600 ; in-folio relié plein veau brun à ses armes.

- Dictionarium novum latinum et gallicum. In quo iutriusque linguae ratio continetur, & ad Authorum intelligentiam via facilis aperitur. Ad usum serenissimi principis Delphini. 1673, In-4 relié en veau à ses armes.

- SAINCTE-MARTHE. Histoire généalogique de la maison de France. Revue et augmentée…
P. Chez Sébastien Cramoisy 1628. 2 vol In-4, veau ou basane ? relié à ses armes.

- Un imposant THOU (Jacques-Auguste de). Historiarum sui temporis, ab anno Domini 1543 usque ad annum 1607. Genève,[Orléans], Héritiers Pierre de La Rovière, 1626-1630. 6 parties en 5 volumes in-folio, veau fauve, double filet, armoiriesau centre, dos orné de fleurons, tranches rouges.

- COSTAR. Apologie de M. Costar à M. Ménage.P., chez Augustin Courbe (1657). In-4 plein veau dos à nerfs orné, plats ornés d'un filet d'encadrement à froid et aux armes.

Une exception toutefois à l'emploi du veau brun pour la reliure de ses livres.

- GUALDO PRIORATO (Galeazzo). Historia delle Guerre, del conte Galeazzo Gualdo Priorato. S.l.n.n.n.d. - In-4°, vélin rigide à ses armes.

Je vais m'arrêter là mais je pense qu'en furetant un peu on pourrait en trouver encore quelques-uns.

On imagine une bibliothèque fournie, reliée tout en veau (il était sans doute allergique au maroquin car ce n'était certainement pas des considérations financières qui l'auraient dissuadé de monter "une tannerie" comme disait La Bruyère).

Anecdote malheureuse pour tout bibliophile : un incendie a dévoré le château de Blaisy le 16 mars 1751, emportant avec lui quantité de livres et de manuscrits inestimables. Cependant tous les manuscrits n'ont pas été détruits bien heureusement puisque Courtépée (à la fin du XVIIIe s.) dit en avoir vu plusieurs dans la bibliothèque du marquis de Courtivron. Combien de reliures aux armes du Baron de Blaisy furent anéanties ? Nous ne le saurons sans doute jamais. A ce moment là la bibliothèque de Georges (mort en 1679) était passée entre les mains de son fils (lui même décédé en juin 1725) et dont le fils, également prénommé Antoine vit périr ces trésors puisqu'il mourut en octobre 1761. Il fut le dernier de cette ligné des Joly de Blaisy.

Où sont passés les livres après 1761 ? Furent-ils vendus à l'encan ? Rachetés par un libraire avisé ? Transmis aux descendants par les femmes ? Je n'en n'ai pas la moindre idée pour le moment.

Voici donc résumée la petite histoire des livres d'un bibliophile bourguignon au XVIIe siècle.

Heureux les livres qui nous sont parvenus intacts après tant de vicissitudes et de tracas... une Révolution, un Empire, plusieurs autres Révolutions et deux guerres plus tard, ils sont là, témoins infaillibles et orgueilleux d'un temps révolu, qu'ils nous racontent discrètement à l'oreille et aux yeux...

PS : j'en oublie même de donner lecture de la description des armes de cette famille ... mais au fait ... comment se lisent ces armes ?

Bonne nuit,
Bertrand Bibliomane moderne

Histoire sans paroles : le livre ancien en image.

2011-11-27T14:39:00.004+01:00

Saurez-vous reconnaître à quelle édition cette estampe appartient ?

Bon dimanche
Bertrand Bibliomane moderne

Charles Virmaitre (1835-19??) ou Paris-Documentaire. Des bordels aux trottoirs de la capitale ...

2011-11-25T17:30:00.013+01:00

Paris-Impur. Nouvelle édition (sur la couverture seulement).
Dessins de G. Auriol, etc.
Paris, A. Charles, Libraire 8 rue Monsieur le Prince, 1894. In-18 de 302 pp.
Jolie couverture illustrée en couleurs.

Charles Virmaitre. Un nom qui ne vous dit probablement rien. Et pourtant il s'agit là d'un sacré coco ! Mais un coco dont on ne sait finalement pas grand-chose ! Une étude historico-bibliographico-généalogico-bibliophilique s'imposerait pour bien connaître à fond le bonhomme.

Le plus probable est que vous ayez déjà lu ce nom accolé ou non loin de celui de la ville de Paris, son terrain de jeu favori. Les curiosités de Paris (1868), Paris oublié (1886), Paris Police (1886), Paris qui s'efface (1887), Paris Escarpe (1887), Paris canard (1888), Paris Palette (1888), Paris Boursicotier (1888), Paris Médaillé (1889), Paris impur (1889), Paris Croque-Mort (1889), Paris galant (1890), Paris Cocu (1890), Les flagellants et les flagellés de Paris (1902) mais aussi quelques titres évocateurs comme Les virtuoses du trottoir (1868), Les maisons comiques (1868), Les jeux et les joueurs (1872), un Dictionnaire d'argot fin de siècle (1894), Trottoirs et lupanars (1893), etc. J'en oublie forcément.

D'ailleurs, au verso du faux-titre de l'édition de Paris-Impur de 1894 (Paris, A. Charles), on peut lire la liste des volumes parus à cette date (ceux cités plus haut) et la liste des volumes à paraître : Paris-la-Nuit - Paris-Ambulant - Paris-Dompteur - Paris-Mastroquet - Paris-Brasserie - Paris-Bastringue - Paris-Cabotin - Paris-Palais - Paris-Brocanteur - Paris-Gargantua - Paris-Canotier - Paris-Tripot - Paris-à-Table - Paris-Mendigo - Paris-Prison - Paris-Escrime - Paris-qui-s'éveille - Paris-Toqué - Paris-Musicien - Paris-Huissier - Paris-Etudiant - Paris-Domestique - Paris-Gavroche - Paris-Borgia - Paris-Badaud - Paris-Cafard - Paris-Portière - Paris-Bourgeois.

On a envie de dire : Ouf ! Enfin ! C'est fini !

Paris-Galant.
Paris, Léon Genonceaux, 1890.
In-18 de 300 pp.

Jolie couverture illustrée en couleurs.

Je ne sais pas si Virmaitre écrivit tous ces ouvrages. Honnêtement je suis loin d'en avoir autant dans ma collection. Oui, parce qu'il faut que je vous le dise tout net ! Je me suis pris d'affection pour le bonhomme Virmaitre et ses écrits.

Pour tout vous dire c'est encore le hasard qui me mit sur son chemin ou plus exactement la lecture d'un ou deux ouvrages de cette longue liste aux titres évocateurs, je veux parler de Paris-Impur, de Paris-Cocu et de Paris-Galant et dernièrement des Flagellants et des flagellés de Paris ... Tout un programme me direz-vous ! On ne se refait pas ... Est-ce lisible me direz-vous ? Et je répondrai oui, et plutôt deux fois qu'une.

Virmaitre était journaliste. Il a d'abord rédigé des articles pour le Corsaire. Apparemment pendant un long moment. Il aurait été avocat de formation (ce qui explique sans doute sa verve intarissable et son phrasé si particulier et si fluide). Je lis qu'il a alors quitté le barreau pour rédiger des articles dans ce journal où il était le gendre du rédacteur en chef (en gros il avait épousé sa fille). Uzanne (encore lui je sais...) nous apprend dans les colonnes de la Bibliographie Moderne de sa revue Le Livre (1888, p. 38) que Virmaitre est à cette date l'ancien secrétaire de la rédaction du journal La Liberté. On dirait de Virmaitre aujourd'hui que c'était un journaliste "à potins", il aimait raconter les anecdotes les plus croustillantes dans tous les domaines, de la justice à la police en passant par la vie dans les bordels de la capitale aux nuits parisiennes agitées sur les trottoirs de Pigalle.

J'ai envie de dire, lisez Virmaitre et lisez Zola et vous aurez deux visions, écrites presque au même moment, d'un Paris populaire, d'un Paris coquin et d'un Paris vécu. Car c'est à se demander si l'ami Virmaitre n'allait pas lui-même faire des virées dans les lupanars et autres lieux mal famés de la capitale pour en extraire la plus juste description. Ainsi il nous fait une description dans Paris-Impur, en 1889, du bordel n°6 de la rue des Moulins, où se trouvaient quinze femmes, et il n’en parlait qu’au passé, comme ayant eu « un assortiment de filles des plus remarquables et les genres les plus variés pour les blasés ». Il décrit les maisons de tolérance, les filles, leurs habitudes, leurs manières, le tout avec une précision déconcertante. Il faut dire qu'à l'époque, une certaine catégorie sociale de messieurs allaient au bordel comme aujourd'hui on va dans les grands magasins. Ainsi il écrit encore dans le même ouvrage : "Généralement, vers minuit, les maisons de tolérance ferment, mais la porte reste ouverte jusqu'à deux heures pour les consommateurs de l'estaminet, à cette heure elles ferment complètement, les femmes revêtent une toilette de nuit et attendent la pratique ; le coucher, cette expression désigne l'homme qui vient coucher, fait son choix, paye sa mise (la somme voulue), et tous deux montent, les autres femmes restent environ jusqu'à quatre heures, jouent et fument. Celles qui n'ont pas la chance d'avoir un coucher montent seules ; un peu après leur souteneur vient combler le vide, dans le cas contraire, le souteneur va coucher dans son garni et comme l'homme qui a passé la nuit dans une maison de tolérance, ne tient pas à être vu des passants il s'en va de bon matin, alors le souteneur vient prendre sa place ; si c'est en hiver, il éprouve la douce satisfaction de la trouver toute chaude, et si la femme n'a pas eue la précaution de carer la braise (cacher l'argent) il a la non moins grande satisfaction de la barbotter, petite opération qui n'a pas lieu sans protestations de la part de la femme, cela arrive rarement, car les femmes roublardes ont mille moyens de dissimuler la recette." Je pourrais continuer ainsi car le récit est détaillé et passionnant, rempli d'anecdotes "vécues" de premier ordre.

Virmaitre nous fait voyager dans le Paris de la fin du XIXe siècle, vu sous toutes ses coutures, y compris les moins reluisantes. L'ensemble de son œuvre représente un tableau imposant et presque exhaustif du Paris de l'époque.

Je ne sais pas à quelle date est décédé Charles Virmaitre, probablement dans les années 1910 ? peut-être 1920. Si la date de naissance de 1835 que j'ai trouvée dans une notice est exacte, il avait donc entre 45 et 55 ans dans les années 1880/90, années de publication de ces ouvrages.

La plus part de ses ouvrages ont été publiés chez A. Charles ou chez L. Genonceaux ou encore Albert Savine.

Les flagellants et les flagellés de Paris.
Paris, Charles Carrington, 1902
In-8 de 92 et 302 pp.
Belle impression sur papier de Hollande.
Tirage à petit nombre (non justifié).

En 1902 il publie un ouvrage qui marquera son époque et même encore les collectionneurs-bibliophiles d'aujourd'hui : Les flagellants et les flagellés de Paris. Ouvrage de luxe publié sans doute à petit nombre (entre 500 et 750 exemplaires) par le sulfureux Charles Carrington (Paris, 13 Faubourg Montmartre). Ce livre, de format in-8, est joliment imprimé sur papier vergé de Hollande. Un beau format, un très beau papier, une belle mise en page encadrée d'un filet rouge avec décor Art Nouveau dans les angles, bref, une pure production pour bibliophile. L'ouvrage ne compte pas moins de XCII [92]-302 pages. Il sort des presses de la très énigmatique imprimerie S.I.C. (??), 104 Boulevard Voltaire à Paris.

L'ouvrage commence avec ces mots "En guise de Préface" : "Nous laissons aux savants et aux médecins aliénistes et criminologistes le soin d'étudier les aberrations du sens génésique et nous attendons toujours quelque traité où l'on montrera à nous autres profanes, n'ayant que l'éducation superficielle de la plupart des gens ordinaires, pourquoi et comment il existe un nombre très considérable de gens, doués d'une intelligence souvent au-dessus de la moyenne, qui éprouvent un plaisir singulier aboutissant à la suprême jouissance en étant fouettées ou en fouettant. Et même il y en a beaucoup qui négligent absolument toutes caresses, se contentant de la douleur ; la soumission à des fustigations plus ou moins fortes les satisfaisant complètement et remplaçant ... tout le reste."

Intéressant non ? Outre le fait qu'on peut bien se demander ce qui, entre la fin du XIXe siècle et les années folles, provoqua cet engouement pour la cravache et la fessée réglée, cet ouvrage est un pavé conséquent qui répond à bon nombre de questions ...

Virmaitre nous dit que cette manie viendrait d'Angleterre... Je vous passerai le développement de certains chapitres, etc. Je pense que cet ouvrage, comme bon nombre d'autres alors en vente chez Carrington, ne devait pas avoir les honneurs de l'étalage et devait être vendu sinon sous le manteau, sans aucun doute sous le comptoir.

Je ne connais pas encore d'autres ouvrages publiés après celui-ci, c'est-à-dire après 1902. Ce que je sais, c'est que Virmaitre, à écrire de tels ouvrages, n'a pas manqué de s'attirer les foudres judiciaires. Il faut que je fouille dans les chroniques judiciaires de l'époque, mais je crois que je finirai par trouver de quoi vous présenter un nouvel article sur le sujet. Carrington, éditeur spécialisé es flagellation et autres réjouissances rougissantes, connut lui aussi les affres de la justice. Vous pouvez voir ci-dessous un courrier signé de Virmaitre adressé à Monsieur le Président de la 9e chambre correctionnelle (de Paris), daté du 12 août 1882.

Lettre autographe de Charles Virmaitre, datée du 12 août 1882,
dans laquelle il explique au Président de la 9e chambre correctionnelle de Paris, que,
malade depuis un mois et couché, et encore alité pour un mois,
il veuille bien repousser l’audience du procès en cours.

Un dernier point. Pour les bibliophiles qui voudraient s'essayer à Virmaitre. Sachez que les livres de ce dernier, hormis les Flagellants de Carrington dont je viens de parler, qui lui est sur beau papier, sont tous imprimés sur des papiers médiocres voire mauvais. Les éditeurs Savine, Charles et Genonceaux, publiaient leurs volumes dans le format in-18 (18,5 x 12 cm environ), imprimés sur un mauvais papier de bois qui a fort mal vieilli la plupart du temps. Par contre ces volumes sont pourvus pour la plupart de jolies couvertures illustrées et imprimées en couleurs. Dans mes recherches, je ne suis encore jamais tombé sur un exemplaire imprimé sur grand papier. Existent-ils d'ailleurs ? Je ne sais pas. Mais je continue à chercher. Car réussir à réunir de beaux exemplaires, bien conservés, sur bon papier, dans de jolies reliures de l'époque, tient de la gageure. Mais en bibliophilie comme en tout il ne faut désespérer de rien...

Je cherche notamment à savoir si Charles Virmaitre connaissait Octave Uzanne... leurs relations... professionnelles et/ou amicales... A suivre...

Bonne soirée,
Bertrand Bibliomane moderne